一些系列和電影不僅僅是系列或電影要大得多。他們成為一種現象。在2012年秋天，迷你劇“永不擦拭眼淚”，在SVT上登上，被數百萬瑞典人看到了他們的心。一年後，英國廣播公司（BBC）展示了該系列，好萊塢製片人對美國新版本表現出了興趣。批評家和觀眾對喬納斯·加德爾（Jonas Gardell）在1980年代的艾滋病毒流行中的浪漫流行病的系列方式如何？
首先，“永不擦拭眼淚”是拉斯穆斯（AdamPålsson）和本傑明（Adam Lundgren）之間的一個奇妙的愛情故事，但這也是關於瑞典在1980年代的故事。拉斯穆斯（Rasmus）逃離了Värmland的Koppom狹narrow，並搬到了斯德哥爾摩，在那裡他在本傑明（Benjamin）遇到了愛情。本傑明是耶和華見證人，否認他的性取向。保羅（西蒙·J·貝格（Simon J. Berger））是本傑明（Benjamin）和拉斯穆斯（Rasmus）成為斯德哥爾摩同性戀世界的一部分的新家庭的樞紐。這是一個幸福的時期，但艾滋病正在慢慢奪走他們的生命。
如果我要分析為什麼該系列變得像已成為愛的人一樣，我會刺穿如下。
1。擊中心臟的非常出色的角色。隆格倫（Lundgren）和帕爾森（Pålsson）使他們的角色拉斯穆斯（Rasmus）和本傑明人（Benjamin）有肉和鮮血。他們以一種深刻的敏銳的方式反映了欣快的喜悅和無底向的悲傷。它們之間的化學反應閃閃發光，難怪在線論壇上的許多人似乎很難保持拆卸，演員並寫了諸如“您必須真正團結”之類的東西。在系列之後，兩者都成為星星。倫德格倫（Lundgren）在“不悲傷”中，帕爾森（Pålsson）和諸如電視連續劇“霍爾斯坦- 戈托普（Holstein-Gottorp）家庭，戲劇戲劇“ amadeus”之類的東西，以及樂隊時代的主持人＆dar。
育兒角色的演員也非常出色，尤其是斯特凡·索克（Stefan Sauk），否則在電視節目和哈比拉驚悚片中可以看到他。在這裡，他扮演了低調的角色，並可能表現出強烈的情感表演，我認為他沒有能力。最好的角色和演員是西蒙·J·伯格斯·保羅。保羅變得幾乎流行了，不難理解為什麼。他確實舉起了系列賽。
在某些方面，保羅是一個諷刺的諷刺漫畫，即“電影上的同性戀”看起來和行為。但是，隨著觀眾認識他，他是一個多方面的人，他完全沒有抑制，聰明，口頭，溫暖，憤世嫉俗和有趣。作為觀眾，我們對保羅的背景一無所知，這會增加他周圍的神秘化和崇拜。當家人不想知道他們時，他變成了一個“比生活更大”的人，一個救主，將他的使徒聚集在晚餐中。保羅成為了他所在地區的人們公開敢於向他們展示自己的身份的一種催化劑。當在流行文化中描繪同性戀者時，他們絕不能成為常態，但是在這裡，當異性戀者偏見時，它們必須就是這樣。
2。這是一個重要的時間（對於許多令人震驚的）時間文件。我們許多人還太年輕，不記得，其他人有陰影。該系列是關於周圍環境的恐懼和缺乏人類，最接近人物和社會的人。因此，該電影系列不僅是對特定時間的脆弱群體的重要描繪，而且是整個社會的重要描述，不幸的是，2013年的限制與1980年代一樣受到限制。
“永不擦拭眼淚”已經是經典，是當之無愧的。它確實抓住了，很難忘記。再加上一個典型的典型照片和環境，並帶來懷舊。當某事如此抓緊和強大時，很容易忽略不太好的東西。例如，當團隊選擇與他們不斷重複的清晰隱喻一起工作時，該系列有時會低估其聽眾（作為罕見的白色駝鹿和父母然後模糊的窗戶窗格上的兒童手印）。
對我們來說，作為觀眾會受到盡可能多的影響，這可能是一種操縱，但這只是不必要的，因為故事本身就是如此強大。敘事聲音通常是多餘的，所以也在這裡。我們不僅僅表明拉斯穆斯離開了他的家，家人和折磨的人去“朋友”，然後去斯德哥爾摩和他的新生活，我們還聽到了一個告訴這一點的聲音。顯然，是的。重要的是要依靠觀眾是聰明而情感的生物。
想像一下，我們必須等到2012年，然後才對瑞典的艾滋病製作精美而重要的描述。美國的電影和電視連續劇如《費城》（1993年），《早期霜凍》（1985年），《分開亮點》（1986年），以及樂隊演奏（1993年）和“長期”和“長期”公司” （1989）。在寬容和自由派的瑞典中，我們試圖忘記許多活動 - 感謝喬納斯·加德爾（Jonas Gardell）關注其中之一。
順便說一句，更多的葬禮應該像Pauls一樣。
