“羞恥”背後是大量研究。創作者朱莉·安德姆（Julie Andem）使用了所謂的NABC方法（代表需求/方法/福利/競爭） - 一種在美國的斯坦福大學開發的，實際上是用於產品開發的方法。她花了很多時間與挪威高中青年談論他們的生活以及他們想在電視上觀看的東西。結果是一系列恰到好處的系列。不僅與預期的目標群體有關，而且在任何讚賞定性戲劇的人中。
“羞恥”在奧斯陸的一所高中圍繞五個十幾歲的女孩旋轉。從某種意義上說，我們認識到電影和系列的故事，例如“ Mean Girls”，“ The Circle”和“ Skins”。其中一些角色已經熟悉，但是從未允許它們成為陳詞濫調。該系列避免將角色分為邪惡和善良。表現像“ bit子”或“ drittsekk”之類的人，觀眾通常會說明原因。值得注意的是，“羞恥”從掛在角色諾拉（Noora）房間的報價中汲取了靈感：“您遇到的每個人都在與一場您一無所知的戰鬥作鬥爭。要善良。總是。”
五個女孩之間的姐妹情誼正在移動。儘管它們 - 乍一看幾乎是漫畫的差異，但它們彼此靠近，並且始終彼此相處。有時，該系列易於輕鬆和浪漫，具有簡化的問題圖像和解決方案，但它包含了一個真實性的度量，可以將其比喻為“這就是英格蘭”（2006年）及其後續系列。
關於“羞恥”的獨特之處在於，它如何使您的手指在年輕時。詞彙，衣服，使用社交媒體的方式……細節是他們要去的地方。不幸的是，在SVT的青年系列中並非如此。
該系列完全發生在年輕人的世界中。成年人只參加外圍。中心是青少年的愛，不確定性，希望和破碎的心。他們受到了認真的認真對待，這使他們在心中感受到，即使很久以前就帶走了學生。因此，難怪“羞恥”席捲了挪威觀眾。
正如互聯網在“羞恥”系列中發揮著重要作用一樣，正如許多關鍵事件通過Facebook，Instagram和Snapchat一樣，就像在物理現實中一樣 - 互聯網在系列營銷中發揮了重要作用。簡短的每日剪輯已經成長為最終部分。只是角色過著自己的生活。就像該系列中彈出的短信和消息如何供觀眾閱讀一樣，粉絲們也能夠在線訪問他們的對話。這使他們只想要越來越多的人。
“羞恥”是上癮的。當系列賽最終來到瑞典時，瑞典觀眾將短劇部分吞噬了一袋糖果。由於需求量很高，第二季的情節更美味，比計劃的早於瑞典首映。在挪威，第三季是在秋天播出的。這些部分可以在NRK的遊戲中流式傳輸。有史以來北歐地區最佳青年系列的第四季。
