“失落的女兒”是一個親密而抓緊的，但也是和解，關於母性的許多陰影。瑪姬·吉倫哈爾（Maggie Gyllenhaal）在她的導演處女作中完全亮相，並使奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）扮演了電影的主角。
這部電影基於2006年埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante）的書，是對母親有時醜陋的tryne的研究。但這也是人類的展示，也是對生活中的勇氣和擁抱的勇氣。雖然你是母親。
“失落的女兒”是關於領導的，是一個中年的學術女性和兩個成年女兒的母親。她在一個工作假期裡獨自去了希臘。她在島上的鎮定和和諧的存在被一個嘈雜的家庭到達現場所打擾。鉛很快，有點意外，與年輕的母親妮娜（達科他·約翰遜）結識，這兩個女人彼此接近。這種關係喚起了一個沉睡，但也令人羞恥的是，在領導領導中對生活的關懷感，這使他們想起了自己的母親，偶爾會墮落。
Gyllenhaal本人寫了最有成就的劇本，該劇本在年代中來回講述了一個不同的故事。這個故事具有令人愉悅的節奏，並且在線條之間有著強烈的動力，這使它不時令人興奮和幾乎令人討厭。對話像油一樣流動著講述的浪潮，上面塗有節奏的刷牙筆觸。我覺得併且經常認為我不在乎它的道路，只有我可以在那裡參加旅行。
奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）無疑是當今最出色的女演員之一。在這裡，她堅信這幾乎很痛。鉛是一個並非完全同情的人，由於無罪的設計，我們仍然知道，在某種程度上也了解了他。科爾曼具有獨特的能力，可以為沒人擁有的角色提供輪廓。她在她扮演的中年女性中充滿了生命，並在中間婦女中恢復了一個問題，並給了她們以前缺乏背景。她在這裡展示著毫不客氣的面部表情，既有姿勢又有困難。複雜性，然後可以追溯到傑西·巴克利（Jessie Buckley）在年輕領袖中同樣出色的表現。在整個電影中，我們都會看到萊達（Leda）的歷史發展，這變得像一個美麗但憂鬱的距離舞蹈，這兩位女演員之間的舞蹈是從未見過的，但仍然不斷相互聯繫。
合奏中的其他人也是可信的，尤其是達科他·約翰遜（Dakota Johnson）和埃德·哈里斯（Ed Harris）支持角色，這確實是善良而令人難忘的努力。
HélèneLouvart的精美照片具有敏銳的敏感性，並且在所講的內容中擁有自己的生活。通過輸入相機的鏡頭，我們將非常接近。觀眾和電影之間的邊界有時會變得模糊，好像我在圖片中，觀看，但也被認為是自己。有時它有點太近了，我想退縮，走開，但是通常它們有許多粒狀的近距離，幾乎催眠的效果長期存在。
“失落的女兒”是一部關於人際關係，性行為，夢想和尷尬的嘗試，以將其與遮蓋的母親結合在一起。這部電影的力量在於它敢於權衡利弊，因此，不受譴責，讓母親自私。這部電影不審判她，但是，其他所有人都在審判她。即使在今天，當婦女走得超出給定的規範時，這變得容易了。對於現代而言，規範很狹窄。最重要的是，她通常會體現為好，保護性和家庭的呈現，或者是不匹配的，無與倫比的和孤獨的。有時她被允許越過，但總的來說，緊身的ins繩適用。
在“失落的女兒”的情況下，the繩被切斷，並給了新的空間。一個壞母親突然發生了，實際上真是人類。
