史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）代表“ Poltergeist”的製片人和編劇這一事實非常合乎邏輯- 例如，這一威脅更接近美國田園詩般的中產階級郊區，例如，我們可以在他的兩個電影項目“ Hajen”（1975）和“ Hajen”（1975）和“”中看到。他（1977年）也與雷金（Regin）站立的親密接觸。對於“ Poltergeist”的導演，Tobe Hooper八年前因所謂的視頻暴力片“ The Chainsaw Massacre”感到震驚，但是，“ Poltergeist並不是如此殘酷，但他的方向痕跡仍然存在。自由生活家庭由一個母親和父親和三個住在他們發現的房子裡的孩子組成。當電視站立並在晚上切換到電視噪音時，最小的女兒屬於Carol Anne Voices家族，並坐在電視盒子裡與她聽到的那張電視盒進行交流。起初，一家人得出結論，這只是女兒的幻想，但是很快在房子裡會很奇怪，例如莫名其妙地移動的物體，樹木會攻擊，但是最大的野雞開始了，當女兒突然在房子之後突然消失時爆發爆發，房子爆發並猛烈搖晃，女兒似乎在另一邊，現在可以通過他們的電視設備來聽到……這部電影因其效果而受到讚譽，並成為奧斯卡的最佳選擇。視覺效果。其他技術部件有效地適用於剩下的因素，例如稍微令人毛骨悚然的攝像機角度，並緩慢地傾斜角色，並且很難意識到Hooper參與了Regin。音樂代表傑里·戈德史密斯（Jerry Goldsmith）（除其他外，還將Sontracken構成了“猿人星球”和“唐人街”），後者成為了奧斯卡式的主導，但輸給了約翰·威廉的電影音樂，以“ ET”。不幸的是，配樂帶來了許多聚會，這個概念很有趣，它基於搖籃（有意識的原始選擇），但其目的變得非常喜怒無常，沒有諷刺的恐慌感，但似乎很平淡。當音樂更像是一種直截了當的恐怖創造時，它的注意力的吸引力就變得模糊了，因為原則上的音樂從來沒有意識到它的目的何時變得多餘。家庭轉移非常平坦，感覺就像是對中間階級生活的瞥見的刻板印象，恐嚇部分本身的工作更加有效，更複雜，以防以防某種形式的家庭問題，然後進行了戰鬥多方面的輻射及其性格駕駛似乎是一項巨大的承諾。取而代之的是，將是一個男人，他在上班前親吻了他滿意的家庭主婦再見，十歲的兒子在他的房間裡擁有如此多的“星球大戰”小工具，以防萬一會發生產品放置，十幾歲的女兒在電話上與朋友交談，關心衣服，而少於他們的小兄弟姐妹，然後是無辜的最小女孩，那裡有金魚。儘管這些特徵可能會發生，但在他們的生活中發生的事情發生之前，它可以通過某種事情的影響來逃脫，並以生存總決賽的形式承擔了隱喻的元素，但是只有這些薄薄的肖像肯定會產生一些魅力，但沒有任何時間在-depth。但是，演員合奏是穩定的，可以通過更深的角色肖像來提高更多。就像卡羅爾·安妮（Carol Anne）一樣，只有六歲的希瑟·奧羅克（Heather O`Rourke），斯皮爾伯格（Spielberg）與母親在午餐地點找到她時，他發現她適合這個角色。她將角色與劇本陳述的薄弱之間的可靠能力保持平衡，當我認為她六年後死去，只有十二歲時，我感到非常悲慘。就像女演員多米尼克·鄧恩（Dominique Dunne）體現了這位大女兒一樣，她在同一年被她的前男友謀殺的同年……主要的衝突感覺相對平坦，平淡無奇，而發展則在非常可預測的線條中與平坦的解決方案形成簡單而經典，這使得很難做出更大的承諾，因為這部電影根本不需要觀眾，而且很少有事情可以自己思考。最後，這部電影變成了一部有些稀薄的恐怖電影，幾乎感覺到家庭的表情，即使原因，令人不愉快的玩具slugner和活樹也參與了，它從來都不是特別暴力或爬行，但不愉快的人不是建立的電視場景非常令人驚訝地嚇到了，相反，他們感到非常煩惱，甚至是迷人的，這是恐怖電影中的失敗之外的任何事物。安東·卡爾森（Anton Carlson）最初於2014年3月撰寫。
