眾所周知，達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）在主要企業“諾亞”（Noah）的公關工作中獲得了大力幫助，因為許多宗教團體因這項工作而被大大沉浸其中。我認為他們是出於原則的抗議而抗議 - 根本不得將神學文本翻譯成邪惡的好萊塢形式 - 因為在宗教批評和原籍史的扭曲方面，電影本身必須被視為無害。
拉塞爾·克勞斯·古本·諾克（Russell Crowes Gubben Noak）是一個家庭父親，也是從事素食主義者，他因威脅著迫在眉睫的洪水的夢想而受到干擾。他感到被創造者選擇，所以上帝一直被命名為電影，以建造一張巨大的床單，作為他的家人的庇護所和在地球上發現的每種動物的兩名代表。
在這家公司中，他得到了一個較小的冥王星墮落天使的幫助，這些天使因以前的違法行為受到懲罰，現在有了一種聯合，鬆脆的石頭巨人。可以想像從“戒指的傳奇”如果您在水泥攪拌機中駕駛了幾圈並用凸起的整個幫派感染了整個團伙（在這裡，Aronofsky用現有材料的創造性自由非常有效）。
當脾氣暴躁的後代是該隱的脾氣暴躁的後代，他殺死了他的兄弟亞伯（Abel武裝。當諾亞非常牢固地拒絕他們時，就會發生衝突。
這個鬍鬚和原則的另一個頭痛是他的繼女無法生下孩子，這就是為什麼它看起來黑暗的原因，至少對於即將到來的一代人，當創作者讓水群落時應該倒帶地球拉開。諾亞對家人表現出的這種困境和堅定的固執在故事中變得不成比例。
preapopalyply且宏偉的幻想戲劇變成了一個相當簡單的主題，而Aronofsky似乎純粹地將過早的罪過純粹地犯下了這種感覺。然後，平面對話和紙板角色無法以相同的速度進行第三個長期行動。
也有一些好東西，包括一個先進的集會，阿羅諾夫斯基描繪了整個創造世界，從沉默的黑暗到人類的崛起，並設法將第一條魚的過渡推向了陸生動物，以及在同一事件鏈中的亞當和伊娃。這是一個非常整潔且相當奇怪的折衷方案，不想惹惱進化論者或字面的聖經讀者。也許相反，兩個營地中是否有能夠被如此令人討厭的困惑嚇壞的人？
當然，在這種古老的教學文本中，人們不應該期望找到對現代削減的任何先進的性別分析，而阿羅諾夫斯基的基本材料畢竟是一個童話，這是一個不能簡單地以不合時宜的形式推倒的童話故事當代地平線。
看到像詹妮弗·康納利這樣的女演員如何減少女性的唯一任務是對丈夫的各種發明做出反應理解的女性，這並不能阻止它感到無盡和悲傷。她要做的最大膽的是讓他失望，在“諾亞”中，婦女的主要任務和價值，從字面上看，是肥沃的足以繁殖。這個信息就像及時一樣，與對人固有的破壞性所表達的普遍思想形成鮮明對比，而我們無法摧毀我們所生活的星球。
電影中的另一個不平衡的關係涉及女演員，克勞，康納利和雷·溫斯通在那裡自己的事物做自己的事，而一些年輕演員並不是完美的演員，而且幾次扮演比命運充滿和嚴肅的氣氛所允許的比賽更多。 。
總而言之，儘管達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）雄心勃勃地試圖使他的諾亞（Noah）成為經典，但我們解釋了這就是我解釋這種方法的方式，但不要在1760年代的貝爾曼（Bellman）的老式表演中取代“老人諾克”（Old Man Noak），稱為“羅素·克勞”（Russell Crowe）。
“羅素·克勞，羅素·克勞
是一個名譽人物
當他走出方舟
他在地面上種植
很多葡萄酒，是的，很多葡萄酒，是的
他這樣做了。
聽起來不那麼好。
