缺乏2020年

“ Citizen Kane”（Citizen Kane）（1941年）的故事很少見到那種，通常等同於當時25歲的Wunderkind導演和一位編劇（至少是正式的）Orson Welles的故事。鑑於他的傳奇旅程和在電影歷史的祭壇上的顯而易見的基座，這既不是驚喜，也不是褻瀆神靈，而是簡化的。這部電影至少從編劇Herman J.“ Mank” Mankiewicz爆發了很多（如果不是更多的話），他最多在這種情況下成為腳註。幸運的是，該機構的日子已經到來。

韋爾斯（湯姆·伯克）的存在就像是一場接近“曼克”的暴風雨，但大衛·芬奇（指導）和他的長途距離傑克·芬奇（劇本）完全圍繞著酸味的標題角色（由加里·奧爾德曼扮演）和他的電影製作了他的電影在腳本上工作。在介紹性的場景中，他於1940年將拐杖跌倒在洛杉磯外面的一個荒涼的農場中，以擺脫酒類和其他干擾，這是一種由不耐煩的韋爾斯精心策劃的書寫小屋。製片人約翰·霍斯曼（John Houseman）（山姆·特勞頓（Sam Troughton））和打字機麗塔·亞歷山大（Rita Alexander）（莉莉·柯林斯（Lily Collins））充當保姆，並試圖在外圍的截止日期穩步縮小的截止日期。

“你準備好狩獵大白鯨嗎？”通過電話焊接韋爾斯，工作開始。有翼和解僱的曼克（Mank）從水平位置決定了時代最高的傑作之一，並繪畫寫道，鑰匙發光。為了塑造機會主義者查爾斯·福斯特·凱恩（Charles Foster Kane）和他驚人的帝國的故事，曼克（Mank）沿著記憶巷（Memory Lane）散步，並帶我們隨身。從1930年到電影的禮物，我們看到了他是如何在僱用的槍手作家的閒逛中閒逛的，經常靠近手頭。在路易斯·B·梅耶斯（Louis B. Mayers）（阿里斯·霍華德（Arliss Howard））的一部電影錄音中，他遇到了可愛的女演員馬里恩·戴維斯（Marion Davies）（阿曼達·塞弗里德（Amanda Seyfried））和她35歲的大伴侶威廉·蘭道夫·赫斯特（William Randolph Hearst）（查爾斯舞蹈），《石頭富裕的新聞大亨》和《轟動性的新聞》先驅先驅者，這是一位主拐杖 - 模板。

就像其他關注好萊塢黃金時代的電影一樣，“曼克”也被描述為給時代和行業的情書。鑑於經典錄音室環境和古怪人物的浪漫表演，這部分是正確的，但是在外部層下，它具有完全不同的態度。父親和兒子芬奇（Fincher）和芬奇（Fincher）使用標題角色進入黑暗的精美房間，當時好萊塢的精英醉酒會在那個時間狹窄而落後。當進步的政治家試圖在洛杉磯取得基礎時，赫斯特斯和他的蓋利卡爾（Gelikar）的雜亂無章的商業主義，階級的鄙視和腐敗就浮出水面。這部電影從男人的左手角度看了一切，並指出了對寒冷和殘酷化資本主義的咬傷批評。

曼克（Mank）對剛性結的凌亂和未經過濾的抵抗使我非常需要毫無根據的喜悅，但與此同時，它對角色和他的處境造成了沉重的憂鬱。他的意識形態鬥爭與大部分受損和徒勞的人一樣令人欽佩和良好。儘管勇敢地試圖脫離，但他仍然固定在一個系統的基礎上，與他相比，它朝著相反的方向搖擺，這與他相反，後者緩慢但肯定會破壞他對生活的渴望。他從玻璃底部的靈魂造成的絕緣材料中搜索解放，具有破壞性和令人沮喪的效果。這些惡魔的多方面且複雜的描述以及將“公民凱恩”手法的作品描繪成一種贖回的驅魔這一事實，是使“曼克”成為成熟傑作的方面之一。

主動和對話也使這部電影值得稱讚。不知名的加里·奧爾德曼（Gary Oldman）在他的肩膀上的大部分地區都攜帶，並且比以往任何時候都更好，這是我不會輕易找到的。儘管他超級，掙扎和燃燒（爆炸！）橋樑，但這是他很長一段時間以來最昏暗，最崇高和脫穎而出的表演。尤其是在MUK的沮喪和自我毀滅性，我認為他以一種完全破壞性的方式體現。在類似於豪華赫斯特城堡（Charles Foster Kane的神話般的Xanadu的靈感）之外發生在物業上的場景中，他既具有脆弱性又具有彈性，並從一個到另一座的偷偷摸摸地偷偷摸摸地偷偷摸摸地偷偷摸摸地偷偷摸摸地偷偷摸摸。他變得像一場柔和的抒情對話一樣強姦，演員與劇本之間的共生是完全的。傑克·芬奇（Jack Fincher）感到非常自豪。

上面提到的場景與阿曼達·塞弗里德（Amanda Seyfried）分享了奧爾德曼（Amanda Seyfried），她在對馬里恩·戴維斯（Marion Davies）的奇妙詮釋中也是一位職業生涯，她是一個勝過最初遇到眼睛的女人。他們的所有常見場景的特徵是溫柔的溫柔，相互尊重和解除感染的熱量，這導致了電影中最好的時刻。關於曼克兄弟喬·曼基維奇（Joe Mankiewicz）的關係的關注的場景也可以說，這是由湯姆·佩爾弗里（Tom Pelphrey）優雅地扮演的電影，例如《關於夏娃》和《埃及豔后》等電影。查爾斯（Charles Dance）既不是赫斯特（Hearst）或阿里斯·霍華德（Arliss Howard），邁耶（Meyer），我首先會忘記泰坦（Titans）。後者的米高梅工作室的流浪演講已經在我的書中是標誌性的。韋爾斯的空間稀疏，但是一旦他出現了它，它就是炸藥，因為伯克似乎對奧爾森的精神著迷，並以一種怪異的方式掌握了他的風格，聲音和能量。

也不可能為自己的工藝中通常的芬徹完美主義辯護。他與攝影師Erik Messerschmidt和音樂之神Trent Reznor和Atticus Ross一起投入了一切，再次將30年代和40年代的生命帶入了生命，這種幻想是無法穿透的。黑白照片具有真正的類似精神，岩石過渡是舒適的閃爍，“捲菸品牌”（在圖像的右角上呈視覺信號到當時切換到下一個電影卷的預測者）添加了聲景，有意識地伯基和單聲道。像往常一樣，Reznor和Ross用憂鬱的曲目撫摸著我們的耳朵，這次僅使用現代設備可用。換句話說，在每個框架中都感受到了懷舊和熱愛被遺忘的賽璐oid卷上的灰塵。

現在，我看到一條清晰的軌道表現出來，當下一個晚會季節站在門口時，“男人”自信地走了一路並掃地。如果沒有別的話，很高興看到傑克·芬奇（Jack Fincher）帶回家是最好的原始劇本，這是曼克本人以“ Citizen Kane”獲勝的價格。無論如何，它都贏得了我的心，並且在今年最好的電影中顯然是第一名。它提供絕對最高階級的Cineast色情，並設法既有趣又冥想，溫暖和憂鬱，充滿希望，憤世嫉俗，隨和，艱難，有機和激光切割。請肯定，有關創作永恆經典創作的電影將被及時召集。