去年秋天，克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）發行了第二次世界大戰電影《我們的父親的旗幟》，這是一個關於果醬在島島島島島（Iwo Jima）戰役中的勝利的混亂而半實驗的故事。為了對發生的事情有更廣泛的看法，伊斯特伍德選擇製作另一部關於同一主題的電影。一部電影，展示了日本人在為自己的土地爭奪戰中抵制美國人的武器時必須經歷的事情。那部電影變成了“硫磺島的來信”。
正如我們父親的“旗幟”讓“硫磺島的來信”中的許多角色一樣，他們中的一些人得到了自己的旁白，他們可以在戰前從生活中說出回憶，並類似的事情強迫眼淚。從我們身上出來。通過這種方式，“硫磺島的來信” Terrence Malick自己的戰爭電影類似於-98。但是，這部電影主要集中在兩個日本人，肯·沃特納貝（Ken Watanabe）的庫里巴亞西（Kuribayashi）將軍和Kazunari Ninomiya的簡單腳士兵Saigo。兩個背景不同的人，不同的價值觀和軍事中的不同等級。然而，事實證明，戰爭可以使任何人都感到與他人聯繫。
如果不談論其前輩，就不可能審查“硫磺島的來信”。首先，我可以說這些電影差異正確。 “我們父親的旗幟”不是直接的戰爭電影，而是一部關於戰爭重印的電影，“硫磺島的來信”是從一開始就為生存而奮鬥。我想說的是，我喜歡“硫磺島的來信”中的語氣更多：它是原始的，侵入性的，克林頓將許多場景放在硫磺島的黑暗洞穴中，這增加了絕望和沮喪的感覺。 “硫磺島的來信”的錯誤處於情感層面。我以前提到過“薄紅線”，使它在某些時刻舉起的是他們在乎。他們關心角色，最後生命，命運。我不在乎“硫磺島的來信”中的孟買西哥。我在他戰前的縫紉店里拉屎。而且我缺乏承諾可能取決於腳本。克林頓忽略了角色。肯·沃特納布（Ken Watanabe）被允許走到一半的救主，一半的惡魔中走來走去，他的角色很快就成為了功能的角色。他在其他士兵之間造成了緊張，而不僅僅是那樣。一旦戰鬥開始，他大部分都被允許坐在一個山洞中，凝視著地圖。
伊斯特伍德似乎很著急。額外看劇本並沒有受到傷害，因為感覺就像我們一遍又一遍地看到許多場景。當我認識到一些戰斗場景時，便宜的感覺會增加，直接從“我們父親的旗幟”中復制。
有一些場景涉及“硫磺島的信件”。幾天后，坐在視網膜上的場景，但很少。而且他們不足以保存整部電影。無聊且沒有接觸，這將是我的最終分析。克林頓有歷史上的心，但沒有大腦。
