誰認為需要問二十張夏洛特·勃朗特（CharlotteBrontë）經典的19世紀小說的拍攝，但無論如何都是。 Mia Wasikowska和Michael Fassbender是一對英俊的夫妻，但飢餓的愛情故事比情緒更為空的話語。
簡·艾爾（Wasikowska）拼命衝入英國鄉村。下雨了，當她沉入泥土中時，她哭了起來，哭了起來。非常戲劇性。當她被一些友好的兄弟姐妹照顧時，我們可以在監視中看到她悲慘的歷史。她作為一個叛逆的女孩被她討厭的姨媽收養，被拒絕愛，而是被她的親戚轉移，他們的親戚從地獄送她的女子學校。最終，她最終成為一座豪宅的州長，在那裡她成為了法國女孩的私人老師。很快，簡和眾議院的主之間就會產生熱情。羅切斯特（Fassbender） - 當然 - 在後口袋裡有一個令人震驚的秘密。
Wasikowska，這是一個蒼白的“愛麗絲仙境”但作為十幾歲的女兒在“孩子們沒事”，這種類型的鉛角色沒有問題，因為她稍微頑固地撤回和僵硬的輻射符合手套時的時間段。儘管角色寫得不好，但Fassbender效果很好。
但是，問題在於，這兩種不同類型的安排彼此之間的感覺不止於其他服裝戲劇，而故事的發展則以導致遭受痛苦的信譽的方式進行壓力。
在簡的背景故事和成長過程中花了很多時間。當愛情故事開始開始時，羅切斯特（Rochester）進入了幾個場景，從一個情感上的狗屎靴到夢開始，開始圍繞“愛”和“慾望”旋轉。對話也從經常凌亂，老式的19世紀談話轉向更可調的現代咀嚼，就像當簡（Jane）有些偷偷偷偷摸摸的女權主義逃避者是她是“女人，不是機器”時。行動中的爭端以模糊，無能的手勢提出，好像沒有什麼更重要的，而簡的哭泣啟示應該足以讓我們照顧。有大詞，但沒有情感。
怯ward的解決方案是“我們有更好的結局，但必須在測試表演/製作人的要求等之後進行更改。”。投擲朱迪·丹奇（Judi Dench）並不是一部自動的西裝電影，尤其是當她扮演像老年人那樣忘恩負義的刻板印象時，用視圖詞來理解導師。甚至英國頂級女演員，例如傑米·貝爾（Jamie Bell）和薩利·霍金斯（Sally Hawkins）（“幸運”）無恥浪費。
浪漫主義者和斯特爾經典的服裝戲劇的粉絲和經典的，禁忌的愛情故事可能會估計這一點。但是，其他人，尤其是文學愛好者，在這種快速的經典嘗試中找不到很多情緒。
