電影攝影環境中的資深人士羅傑·迪金斯（Roger Deakins）講述了錄製他參與其中的一些大電影的經歷。在採訪的第一部分我們談到了他的工作的樣子。在這裡，8個選擇了他拍攝的許多電影中的8部，並讓他談論記憶或脫穎而出的特定場景。
“ 1984”（1984）
羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）說，電影《 1984》令人恐懼，但同意許多好的項目開始。
- 這是我拍的第一部大電影。在此之前，我做了三個，但是它們相對較小。 “ 1984年”具有錄音站點和許多效果，但其中許多是所謂的“相機效果”，因此我們沒有藍屏左右。一切都在相機中完成，所以這是一個巨大的挑戰。在“ 1984年”中，大多數是關於投影系統，它們是如何與眾不同的，以及我們如何將這些照片抓在電影中 - 這是一個非常技術性的挑戰。與約翰·赫特（John Hurt）和理查德·伯頓（Richard Burton）合作的生產規模……這實際上很棒，是我一生中最好的經歷之一。也是最快樂的。但是一開始很恐怖。
“自由的關鍵”（1994）
迪肯斯（Deakins）說，“自由的鑰匙”包含許多角色在戶外的場景，有一個有趣的故事。
- 幾年前，我做了“自由鑰匙”，我當時正在與其他電影攝影師會面，並忽略了兩個眾所周知的名字之間的對話：“是的。畢竟，沒有其他挑戰，我認為他們說的很奇怪，因為我在那部電影上使用了很多人造燈。
- 您有時認為自然光不是。創造自然光的幻想是巨大的努力。當您在製作過程中開始拍攝時，假設您是從早上07:30開始拍攝的，直到晚上20:00拍攝，就沒有機會保持僅在自然光中拍攝的連續性。想想如果這也是陰天，那麼甚至不可能在某些地方拍攝，例如而沒有人造光。因此，“自由的鑰匙”中有很多光線，許多人認為這是自然的，但不是。
“大勒博夫斯基”（1998）
獲得一個好的場景背後有很多難題，尤其是如果要從特定角度或從保齡球布的角度拍攝。
- 伙計們（科恩兄弟）在所有事情上都做故事板。在“大勒博夫斯基”（Big Lebowski）上，我在做這件事時參與其中，所以我們有一個很好的計劃。例如，從保齡球旋轉時，您從打保齡球旋轉的場景，或者當球沿著女孩的腿和東西之間的軌道沿著軌道沿著軌道沿著球旋轉時。一切都需要計劃和想像如何實施。畢竟，這是樂趣的一部分，不僅是做出創造性選擇，而且是在技術上的表現方式。
- 在“ Big Lebowski”中的保齡球場景之一中，我們模仿了一個旋轉的保齡球，我們將相機放置在旋轉的串就像旋轉的串一樣- 就像您將肉放在火上並在火上旋轉- 所以相機坐在末端當鑽機沿著地球旁邊的軌道沿著鑽機時。因此，這是一個非常簡單的低技術解決方案，但很有趣。
“兄弟，你在哪裡”（2001）
安排中的錯過導致了很多工作，以使“兄弟在你的兄弟”中的外觀。
- 科恩兄弟想要的外觀讓人想起了褪色的舊照片或褪色的明信片。乾燥而塵土飛揚的感覺。但是，就像許多電影一樣，它變成了演員的日程安排和訪問性 - 時機。出於經濟原因，我們將在夏末在密西西比州拍攝。一旦到達那裡，我們就可以想像到最綠色的區域，而不是我們想和希望的。因此，我們花了很多時間來克服它，並更接近他們所期望的世界，乾旱而塵土飛揚的世界。
“美麗的頭腦”（2002）
“ Sherlock”系列在他們描繪的人物和約翰·納什（John Nash）的思維方式中的東西中汲取了一些靈感，但過多地依靠這種效果存在危險。
- 這很有趣，因為我們試圖使數學（這是一個非常超現實的東西）對視覺的東西，同時也感覺真實。角色經歷了這些精神分裂情節，使觀眾走上了錯誤的曲目。您試圖將觀眾放在主角約翰·納什（John Nash）的頭上。我們剝奪了我們可以走多遠，他看到的東西以及他如何看待數字。我認為我們有一個很好的平衡，因為效果太遠存在危險。
- 在劇本中的某個時刻，所有這些數字在空中飛來飛去，並且有可能從角色中奪走觀眾的危險，我認為訣竅是使效果保持低調 - 鑰匙和現實因此，您與角色掛在一起，但也與角色保持在一起。
“ Skyfall”（2012）
邦德之前已經完成了22次。迪肯斯（Deakins）講述了“天空”與其他人的不同之處，以及上海的輝煌場景。
- “ Skyfall”沒有什麼不同，因為它是在數字上拍攝的。與普通電影相比，我沒有差異，除了它更快。在美學和創造力上，“ Skyfall”是一個挑戰，主要是因為我們試圖做一些感覺新鮮的事情，但之前已經完成了22次。這是一個非常不同的腳本，是薩姆·門德斯（Sam Mendes）的邦德電影的新方法。但是，儘管如此，您仍在尋找新的富有想像力的方式來拍攝動作場景和以前從未見過的事物。
- 諸如舞台上的反射場景發生在上海的一棟辦公樓，所有玻璃杯都有。拍攝非常有趣，但帶有很大的壓力。在當今的許多電影中，由於設定的心情（很多黑色或深色濾鏡），因此很難看到真正發生的事情，因此獲得這樣的場景很重要。輪廓很好，我喜歡輪廓。
“ Sicario”（2015）
在“ Sicario”中，使用了諸如熱室之類的視覺效果。 Deakins說，這是一個有趣的方式來獲取一種有趣的方式，可以在視覺上講述故事的那部分。
-Denis Villeneuve是一名視覺界。我在與他合作之前看過他的電影，例如“漩渦”。當我們在“囚犯”一起工作時，我們已經建立了良好的關係，因此“ Sicario”是這種關係的延伸。
- 在您所指的場景中，它是在腳本中。人們走出SUV，沿著山坡到達隧道，然後進入沒有光線的隧道。什麼是光源，月光？不，這是黑眼鏡。黑暗視覺的目的是沒有足夠的光，沒有它們，因此，如果您從客觀的角度轉到這種情況下的主觀觀點，那是不正確的。丹尼斯說：“好吧，但是我們不能以黑暗視覺拍攝整個場景，還有其他方式嗎？”所以我回答說：“加熱相機或其他東西？”
- 我們在網上看到了一些參考文獻，這是一個由紅外線拍攝的特定視頻，發現了一家擁有如此高端相機的公司。丹尼斯說，如果我們也拍攝了它，我們可以從不同角色的角度改變，因此貝尼西奧必須擁有紅外攝像頭和另一個黑暗。因此，我們只是以不同的方式拍攝了不同的方式，並以這種方式發展了想法。很好，因為我真的不喜歡月光，我介意它，在那場景中也不是對的。
- 因此，您在場景中看到的唯一客觀圖像是，當貝尼西奧（Benicio）的輪廓與非常黑暗的天空可見時，這確立了他們第一次倒下時需要黑暗視覺的信譽。一旦它們在隧道中掉下來並有點了，您可以證明燈在那裡亮了起來，因為毒品卡特爾將其放在隧道中 - 它們實際上建立了幻想的照明系統和火車軌道和所有東西。演員有時會看到一些麻煩，因為它是如此黑暗。
- 但是，一切都沒有用黑色拍攝，那個場景中的一些圖片帶有一個帶有12x12反射器的小型1k燈，上面安裝在20米的起重機上，距離我們拍攝的地方約100米。每個人都嘲笑那個小燈，這是這些照片的唯一光源。
“刀片跑步者2049”（2017）
Deakins最近在“ Blade Runner 2049”工作，他的第一個真正的科幻（1984年”是他聲稱的政治Allegori），並講述瞭如何在電影中進行續集，因此可以在視覺上確立。
- 我還不能對這部電影說太多。但這是一部續集，發生在第一部電影30年之後。沒有翻拍左右。因此，這是另一個腳本，另一個時間和另一位導演。我很好，只是您不會嘗試像以前那樣做完全一樣的事情。
- 我不能像喬丹·克羅恩威斯（Jordan Cronenweth）這樣的燈光，沒有機會。我什至沒有考慮這樣做的搜索。如果這是重點，我不會有興趣製作電影。回應導演和腳本並做自己的事情很重要。我認為沒有人可以模仿其他任何人，而是將其做出純粹的副本。那將是毫無生氣的。那就是“ Skyfall”的事情 - 我們需要一些要素，但是導演必須製作自己的電影而不是副本。
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