“ Skyfall”，“自由的關鍵”和“ Sicario”有什麼共同點？好吧，您不知道的鏡頭背後的人在那裡。結合知道電影攝影師羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）訪問斯德哥爾摩，我接受了一次採訪，然後他才為電影學生舉辦研討會。他談到了電影攝影師在電影中的作用，關於存在的電影攝影的許多誤解，當然還有他參與的電影。
羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）是一個在Cineast Creates外面可能並不眾所周知的名字，但是實際上，大多數人看過他一直在相機後面的電影，並完成了所有作品以使電影看起來像一樣。與諸如'天空“，”自由的關鍵“，”西卡里奧“，”美麗的頭腦“和”大勒博夫斯基“在他的摘要中，無疑是一位電影攝影師，他對製作電影的了解令人印象深刻，並且在攝像機工作變得容易的情況下不在椅子下站立。
我們遇到了羅傑·迪肯斯（Roger Deakins），與他訪問瑞典電影學院（Swedish Film Institute）有關，當時他將舉辦電影學生的研討會，並坐在大樓中的一家電影院中，我們談論他的職業和職業。他說，他剛剛看過一些學生的電影項目，並對該品種印象深刻。
您如何看待瑞典電影？
- 當我在美國實際上，我不會看太多電影。但是我以前見過很多伯格曼（Bergman），我喜歡 - 沒有看到如此多的現代範圍。
您的工作最常見的誤解是什麼？
- 您知道，這僅僅是要燈光貼在對像上並揭露圖像嗎？在公眾中，這確實是，他們真的不知道攝影師在大多數情況下做什麼。老實說，他們不了解它的複雜性。但是我認為，隱藏您所做的工作以及參與其中有多少人的複雜性和大量技術是訣竅。隱藏這就是重點。
那麼，什麼是真正的電影攝影？
- 好的電影攝影是無法識別的。我認為閱讀評論最糟糕的是，因此審稿人寫了“它的照片精美”。然後我想，“這就是你看的全部嗎？”。這實際上是一個錯誤，因為它分散了我認為的故事。因此，更多的是編寫圖像來講述故事。是的。故事，故事，故事。從某種意義上說，電影攝影應該是整體效果的一部分。
我認為您想到的很好，因為許多人經常說：“哦，那是一個拍攝的景觀。”
- 是的。如果您在第二次或第三次看電影，那麼我認為可以對電影，聲音或類似的評論發表評論是公平的。可以這麼說。但是，第一個反應應該是對故事的，而電影對一個技術的影響，而不是關於背後的技術。作為攝影師，有一個誘人的魅力選擇最美麗或最戲劇性的圖像或最複雜的射擊相機作品。很容易被吸引到這樣的想法中，然後您做的是一個好人，但是如果您對相機變得太雄心勃勃，則在100次中有99次對抗故事。我喜歡它“更簡單，更簡單，更簡單”。我回到了羅伯特·布雷森（Robert Bresson）的風格，在需要時我觸摸相機。
您的工作對您的哪個導演有多大影響？
- 一切都來自腳本和導演對腳本的解釋。有些電影需要某種視覺風格。導演和您自己的結合創造了一種與每部電影不同的獨特風格。
您是否必須與導演戰鬥才能在電影中包括您想要的東西？
- 有時。或者，戰鬥表示身體暴力。我從來沒有和導演在一起，但絕對有創造性的論點。我對自己的工作充滿熱情，如果我認為特定的圖像或拍攝場景的方式是正確的，無論是手持式相機還是靜態的相機，還是相機根本不應該在極端層面上移動 - 然後為此爭辯。如果我認為場景可以在輪廓上發揮出色，那麼我會為此而辯論。我經常爭論輪廓。
哪些電影或電影攝影師在您的作品中最啟發了您？
- 我小時候已經愛上了電影，並且逐漸發現了不同的電影攝影師的作品。為黑澤王（Akira Kurosawa）拍攝的Kazou Miyagawa具有很大的影響力。 Vadim Yusov為Tarkovsky拍攝。康拉德·霍爾（Conrad Hall）在托爾凱（Torqay）的電影放映期間在雨中發現的康拉德·霍爾（Conrad Hall），然後我以為“哇，真是令人印象深刻”，然後我特別跟隨他的作品。
- 但是有很多人，亨利·德瓦（HenriDecaë），露西恩·巴拉德（Lucien Ballard）...通常您通常會談論攝影師和導演，我認為當時出現的關係是最令人印象深刻的。像Ingmar Bergman和Sven Nykvist一樣。這種工作及其發展方式對我的影響最大。
您在專業水平上看到的最常見的錯誤是什麼？您提到了相機的動作。
- 我不知道這是否是錯誤的，但是對我來說，這有點危險，可以通過相機工作做出錯誤的選擇。什麼時候分散注意力？那是一個錯誤。這是關於眼睛的。我曾經做搖滾視頻，然後我們開玩笑說：“如果您拍攝了BB King，您可以將相機站起來，因為它是如此神奇，但是如果您拍攝的話- 可能不應該提及那些樂隊的名字- 一支樂隊``太好了，所以您盡可能地移動相機。”
當您看電影時，您可以關閉批判性的眼睛嗎？
- 哦，是的，當然，就像我讀書時一樣。我看到了這個故事的電影。如果我對電影感到無聊，我可以承認我開始學習穀物，聲音水平或照明。那將是關於電影的製作方式。但是，如果我投資電影，我根本就不考慮這一點。
您曾多次與一些主要導演合作，包括科恩兄弟（Coen Brothers）。您是否有任何喜歡的項目，或者一般的項目？
- 他們都是如此不同，尤其是那些與科恩兄弟的人。我對“不在那裡的人”有一定的偏愛，也許是因為它只是用黑白拍攝的。我很想製作更多黑白電影，因為簡單起見，我喜歡它，就像立即一樣。我喜歡的許多電影是黑白的。這樣可能就是這樣，為什麼我只是為那部電影感到如此。
有趣的。畢竟，今天沒有多少電影是黑白拍攝的，當一部電影來時，經常會注意到。
- 很難獲得黑白電影資助。喬爾（科恩）和“不在那兒的人”，他們說他們從一開始就沒有收到想要的預算。如果用彩色拍攝，他們會收到更多的錢。
當您得到照片時，最重要的是什麼？
- 我來自紀錄片的背景 - 融化且靜止的攝影，所以對我來說最重要的是構圖，以及我的觸摸 - 或不管道 - 相機。照明當然很重要，但是我將構圖和移動放在首位。
您已被提名為奧斯卡13次，這對您意味著什麼？您仍然希望帶回家時去那裡嗎？
- 我去那裡。我沒有期望。我只是去那裡，因為這是一個不錯的事件，我遇到了一段時間以來從未見過的人，也沒有見過新面孔。但是我不太在意。實際上，只是我被提名了13次，這意味著我仍在跑步，這就是我所關心的。
在採訪的第二部分中，我們在羅傑·迪肯（Roger Deakin）的職業生涯中深入研究了8部電影。
