拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）關於“ konklaven”：這不是動作電影，而是一部反應電影！

當紐約預覽“ Konklaven”時拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）和伊莎貝拉·羅塞利尼（Isabella Rossellini）當場回答問題，這既是令人興奮又深入的討論。 “ Konklaven”已經成為毫髮無損的零食冰淇淋，而Fiennes和Rossellini的角色都令人印象深刻。

這部電影講述瞭如何任命繼任者為最近去世的教皇。菲恩（Fien）的角色人物勞倫斯（Lawrence）負責監視數百名在那裡投票的候選人中的選擇。但是，在教會的人中，火車計劃在任何其他政治背景下都沒有什麼神聖的，因為大多數人都希望自己為自己的教皇辦公室。它在走廊上被竊竊私語和偽造的計劃，封印的陰謀和陷阱被喜歡擁抱其他候選人的謠言。

場景圖是壯觀的，而儀式是精心重新創建的，並以緩慢的速度發生。大部分錶演都是無語的，傾聽的，反應。在談話中，費恩斯開玩笑說，這不是動作電影，而是一部反應電影。此外，我們被告知他的角色確實是一個意大利人，但是他們把他變成了英國人，因為他不想跟上採礦。

他向觀眾大聲解釋說：“在某些電影中，演員們做了意大利口音，但我不想做。”也許是亞當開車的一點靴子？

羅塞利尼（Rossellini）的角色艾格尼絲（Agnes）作為下屬修女是可見的，在電影中聽到了較少的聲音，但仍然是重要的部分。她在羅馬成長，她知道這座城市及其天主教文化。她講述了她的母親英格麗·伯格曼（Ingrid Bergman）曾經在由修女經營的l'eau vive偷偷溜走吃午餐。她總是受到狗仔隊的迫害，但餐廳是避難所，因為修女們不知道她是誰。羅塞利尼現在還帶走了他印象深刻的同事。

我們在隨後的對話中所知道的所有這些以及更多。

當您閱讀腳本時，是什麼吸引了你們？

Fiennes：Peter Straugham是一位出色的編劇，您總是想知道接下來會發生什麼。我沒有讀過這本書，但認為角色在劇本中很棒。他聽著並檢查了。他讓我想起了拉丁版的喬治·斯萊西（George Smiley）。 （笑。）

- 顯然，他有內部衝突，這使其成為女演員的有趣，以及他如何對其他候選人的所有這些故事和啟示做出反應。因此，這個角色對機遇感到富有。

Rossellini：我讀了劇本，我喜歡它。我不得不說我必須閱讀兩到三遍結束，因為我不明白是英語還是？

費恩斯：這不足為奇。我也沒有真正遵循結局。發生了什麼？ （笑。）

拉爾夫，您提到角色的內部衝突。也許您可以說出您如何利用這種矛盾的感覺並外部化？

費恩斯：正如您在電影中看到的那樣，他寧願與貝尼塔交談，也不願在花園裡漫步。他的祈禱有問題，我認為祈禱是牧師的基礎。祈禱是與上帝交流的能力，即與神的最終交流。我認為牧師認為這種互動不起作用是一件非常神聖的事情。我將其視為冥想或對話的一種形式。不再可以訪問該對話必須很痛苦。

- 我認為電影開始時勞倫斯懷疑其自己繼續信仰的能力。他是什麼？這就是問題。拉爾夫·菲恩斯（Ralph Fiennes）說，然後他必須組織這個會眾，這是一項壓力很大的管理工作。

- 我如何準備自己？我不得不說意大利語。我必須學習所有這些儀式，這需要一些作業。我認為每個演員都以自己的方式行事。我喜歡詳細閱讀腳本，並思考每行背後的內容以及當我聆聽場景中的另一個角色時可能會有什麼想法或反應。有很多值得考慮的事情。

- 我是天主教徒。我媽媽長出我的天主教徒。儘管我在13歲時就叛亂了，但我對信仰的著迷以及擁有某種精神力量意味著什麼。我的童年記憶回來了。我的母親已經死了，但我和我的姑姑交談，後者也有同樣的天主教教養。我告訴你我應該扮演紅衣主教，然後她說：“哦，您必須確保做對了”。

您在書中的角色確實是意大利語，然後被重寫為英語。你能談談嗎？

費恩斯：是的，在羅伯特·哈里斯（Robert Harris）的書中，他叫洛梅利（Lomelli）。他是意大利人。我喜歡一個挑戰，並且知道我可能會扮演意大利人。在電影中，演員們做了意大利的口音，但我不想。 （笑聲）有兩個英國紅衣主教真實。實際上，添加了另一個，因此在梵蒂岡有英國人是合理的。

您創建艾格尼絲姐妹的過程是什麼，他說太多但有如此強大的存在？

羅塞利尼：她是陰影。我感謝導演愛德華·伯傑（Edward Berger）如何在視覺上創建這個父權制社會，即天主教會。紅衣主教會說話和討論，在背景中，我們看到了修女。我們清潔並確保一切都得到照顧，但是誰在關注這一點？我們就在那裡。

- 我也被撫養長成天主教徒。我在羅馬長大，所以我熟悉教會內的辯論。關於更自由或更保守的政治。女人的作用？它應該發展還是應該尊重傳統？但是我上了一所天主教學校，即使那裡的修女在教會中的角色是屈服的，但那裡的修女具有很大的權威。

- 現在我要告訴您一些非常奇怪的事情，我希望您能理解。我的母親是Ingrid Bergman，他是一位職業生涯驚人的女演員。當時在意大利，婦女工作是不尋常的。但是我母親說表演選擇了她，那真是個感冒。我和我一起上學的修女使用了完全相同的單詞。他們說我們感冒了，我們遵循了激情。

- 這樣，她們是非常堅定的女性，她們敢於跟隨自己的激情。他們中的一個告訴我，當她決定成為修女時，母親哭了多少，因為她的母親想成為祖母。而且它沒有像修女一樣。母親問她是否每天不能去教堂？ （笑聲。）所以我熟悉了基本的激情。

您的母親Ingrid Bergman也在“聖瑪麗手錶”中扮演修女。

羅塞利尼（Rossellini）：是的，這是一部喜劇，講述了一個令人愉快的修女，他教一個小男孩如何戰鬥和堅強。一部很棒的電影。

“ Konklab”在很大程度上是一個觀看的故事。大部分作用都包括反應和無聲觀察。您如何為這種內部角色表現做準備，而不是說話而不是觀察？

Fiennes：即使您聽了，您也很活躍，現在也聽我的話。任何電影割草機都可以證明，當一個人說話時，如果您沒有反應剪輯，那將是毫無意義的。我想這是一個很棒的反應角色。

- 這是關於有很多情緒，充滿了真正的關注和傾聽。當您傾聽時，您充滿了內部動作，思想和各種情緒。和關閉的;畢竟，眼睛是靈魂的窗戶，不僅是為了勞倫斯，而且我們看著紅衣主教的所有眼睛。顯然沒有動作電影，而是一部反應電影，他笑了。

羅塞利尼（Rossellini）：這部電影確實展示了該部門以及女人的角色是什麼樣的。保持沉默，服從和服務與人的角色，以我的欣賞方式。我很欣賞電影開頭拍攝期間的導演如何真正利用了電影的媒介，這也是視覺藝術。相機被放置得很高，他很長一段距離拍攝了我們很小的拍攝。修女穿著藍色，紅衣主教為紅色。他讓我們迅速越過框架，決心，可能在去廚房的路上，而紅衣主教則四處逛逛，安靜而寧靜。

- 我想到了他作為畫家在視覺上確立角色多麼出色。即使我看起來像個小點，我也感到渴望採取行動。因此，這個故事是通過心跳，呼吸而不僅僅是言語傳達的許多不同方式。

您能告訴我們更多關於與愛德華·伯傑（Edward Berger）合作的感覺嗎？他如何指導演員，您如何在他的編舞中導航？

羅塞利尼：是的，我說的是他編舞的一個例子。即使是他在聽我聽時，他都會緊緊抓住我的時光，我都充滿了力量。他理解，作為一名演員，您不僅可以聽沉默，因此當您發表那張優美的演講說確定性不好時，他（向Fiennes）添加了您的聲音，毫無疑問，謎團就是我們有宗教的原因。這是宗教的本質。

- 他播放了你的所有演講，我聽了錄音，當然是在房間外發生的。因此，我感謝他的敏感性，以了解它有助於演員傾聽和對您聽到的內容做出反應。真漂亮。

費恩斯：似乎需要最詳細的編舞的場景是第一個投票場景，我知道這對愛德華很重要。一個場景，一些導演可能太急躁了，但是我認為愛德華真的希望觀眾了解這就是儀式的工作方式，這就是時間。紅衣主教上升，將投票卡放在大urn中，然後用針包在繩子上。

- 他希望觀眾看到它的編排程度，這需要許多角度。有趣的是我們如何沉入其中。演員和所有扮演紅衣主教的背景演員共同創造了這種氛圍，儀式覺得很重要。這很有趣。我們用六角教堂的精心製作的副本拍攝，在教堂裡的感覺很強大。

這座六丁教堂是在羅馬的傳奇電影製片廠中重現的，您的父親羅伯托·羅塞利尼（Roberto Rossellini）看上去很富有電影史。您在這些傳奇景點中在羅馬拍攝的情況如何？

Rossellini：CinecittàStudios對我來說是神奇的，因為我的父親和他的朋友Pasolini，Visconti在那里工作。但是我也認為他們留下了令人難以置信的工匠文化，因此畫家，木匠和建築工作可以重現六丁教堂，以便看起來像真實的教堂。我們都印象深刻。我感到非常自豪，因為我知道像我一樣有幾代兒子和女兒，他們繼續創造了這些多年來這些美麗場景的傳統。

費恩斯：當然，在羅馬很棒。當我們空置時，我們走來走去，去了不同的教堂，在周末，我去了聖彼得教堂。老實說，我實際上對聖彼得教堂有點不願。它是如此的大，一切都如此宏偉，我走來走去，想知道耶穌在這個巨大的八角形結構中在哪裡。

- 正確地誤解了我，有一些美妙的雕像，米開朗基羅的藝術，抓緊而精彩的繪畫，宗教繪畫，羅馬的卡拉瓦喬。這是許多教堂，您會看到每天在街上走來走去的牧師和修女，他們選擇了宗教生活。

- 但是，如果我們要談論città，意大利擁有一些最好的工匠會創造出奇妙的環境，例如Sistine Chapel，這是一個奇妙的電影製作和奇妙的Akeupartists的傳統，這有點諷刺。另一方面，Città本人原諒我，但我認為這需要一個豐盛的改頭換面。 Fellini在這裡拍攝的Fellini真是太好了，但是這個地方崩潰了。

- 因此，您可以將這個地方浪漫化，但我知道在那裡拍攝的成本很多。然後，您製作了一個非常安靜的場景，並在交替的溫度下聽到板頂裂縫和緊縮。畢竟，當屋頂移動和聲音時，您要為隔熱材料付費嗎？抱歉，這就像我一樣的想法。

Rossellini：我認為它建於1930年，在野心方面非常完美。

我也很想參加周圍您周圍的演員的出色合奏； John Lithgow，Stanley Tucci和Carlos Diaz等新移民。這是他的第一個電影角色。即使沒有滾動攝像機，你們都處於性格狀態，還是氣氛如何？

Rossellini：能量在每個場景中，因此您可以陪我們在我們在羅馬一起度過的許多晚餐。我們還參觀了教堂。我帶斯坦利去了他從未去過L'eau Vive的一家餐廳，並由修女經營。這個名字是法語，因為它是法語單詞。我媽媽曾經去那裡，因為她總是被狗仔隊迫害。當她出去吃飯時，人們挺身而出，要求籤名。所以她曾經去那裡，因為修女們不認識她。我記得曾經有人挺身而出說，我聽說你是一位女演員，著名的女演員。

- 所以我帶了斯坦利和讓，他們唱歌。當然，有充滿紅衣主教，因為我們在梵蒂岡。梵蒂岡是羅馬的一個城市，它是最國際的城市。有來自非洲，亞洲，美國和南美的人。正是在這些餐廳，您可以看到所有這些不同的種族和國籍，他們唱歌，祈禱和吃飯。斯坦利著迷。

費恩斯：是的，斯坦利很棒。傑出的。一個很棒的對手。與John Lithgow和Lucian Msamati一樣。卡洛斯·迪爾（Carlos Diehz）到達時不是演員，但是當我們完成時，他是一位出色的演員。一個奇妙的靈魂，一個了不起的人；善良，開放。他擁有您與他一起看到的所有良好品質。塞爾吉奧·卡斯特利托（Sergio Castellitto）扮演尖銳的右翼 - 激進的紅衣主教，紅衣主教泰德斯科（Tedesco），他很棒，而且很棒。我們是一家有趣的公司，一家演員公司。因此，我們在中心有這位輝煌的明星。

製作設計師Suzie Davis曾在許多Mike Leigh電影中工作，她創作了出色的世界。您和您的手工藝在這些環境中如何？

羅塞利尼（Rossellini）：我很驚訝服裝設計師決定在法國做所有的紅衣主教服裝，因為我認為他們可以輕鬆地在羅馬租用它們。無論如何，他們還是在商店裡出售它們，也將它們出售給修女，但它們是由聚酯廠製成的。因此，當我看到差異時，我了解擁有其他材料的含義。他們跌倒的方式以及如何移動。這確實是標誌性的，它們就像梵蒂岡博物館的繪畫一樣，那裡有一個光澤和財富，他們設法重建了。我帶來了巨大的不同。

費恩斯：他們很重。他們實際上擁有的聚酯服裝非常舒適。 Lisy Christl是一位出色的服裝設計師，出於美學原因選擇了這些服裝，但可惜 - 在溫暖的燈下的Sixtin Chapel中的那些漫長的場景，並攜帶這些…

- 但是，生產設計不僅涉及Sixtin Chapel，這實際上是您可以租用的現有場景，而且選擇提供靈感的絕佳地方也是如此。我們無法選擇梵蒂岡，因此選擇了其他地方來給您留下我們在梵蒂岡的印象。那不勒斯有一個很棒的宮殿，叫做卡斯塔（Caserta），在那裡我們錄製了一些場景，作為一名女演員，它有助於成為一個真實的地方。

您希望這部電影會引起什麼樣的對話？

羅塞利尼（Rossellini）：當我閱讀劇本並在談論確定性和懷疑時，我很感動。對我來說，這就是電影的全部內容。這部電影命令一個人懷疑，並顯示了人們的局限性。您可以有意見，並試圖區分好和壞處，但最終我們是人類，我們可能是錯誤的，這使人謙虛。要接受懷疑，我認為這是電影的力量。

- 我不去教堂，但我長大了天主教徒。我的祖母非常虔誠，也是我非常依戀的姨媽。這是一部非常虔誠的電影，因為勞倫斯的謙卑和他的接受。

費恩斯：是的，我想我同意。當然，有些人會得到支持，但我認為這部電影不是任何週末的河流或對天主教會的任何簡化批評。

- 我們知道所有神父和修女，瑪德拉薩斯或拉比，或希臘東正教神父。他們是人類，並不總是是聖人，這通常是有承諾並選擇這種生活方式的人的觸摸。我們知道所有宗教組織都有違規行為。他們是由尋求某事的人驅動的，但有時會失敗。我發現電影的結尾似乎問了誰是這個教會精神領袖的人是誰？誰具有最深的精神智慧？

“ Konklaven”將於12月20日獲得瑞典生物首映。