導演Mikael Marcimain及時旅行並不陌生。他憑藉廣受好評的電視連續劇，例如《激光人》和《打架》，他描繪了瑞典當代歷史上的兩個多重時代。現在是時候進行三分之一：1970年代，尤其是1976年大選，後者被廣泛的妓院醜聞所掩蓋。
本週就職“叫女孩”斯德哥爾摩電影節，還在瑞典上發行。我們遇到了Marcimain，聽聽如何有效拍攝電影。
“ Call Girl”真的抓住了70年代的感覺，您是否看過您從中獲得靈感的十年中的一些特別電影？
- 顯然，如果我們談論故事片，那麼我的偉大靈感來源實際上是70年代的美國電影，其中許多人是所謂的偏執狂和政治驚悚片“總統的所有人”，，，，“禿鷹三天”，，，，“ serpico”和“法國連接”。他們都是我非常喜歡的電影，就像美國電影那樣扮演自己的社會，這在社會上更為重要。當時的電影非常黑暗和現實，而且逐漸地敘述了，所以我非常喜歡這些電影。我們還受到當時製作的斯德哥爾摩紀錄片的啟發。由於我還很年輕，這部電影發生在70年代中期，然後我大約是五年，六年，所以有點像回到童年時代並以其他方式看東西。
要獲得正宗的70年代，您不得不將斯德哥爾摩變成一些。該過程如何？
- 這是一個非常累人的過程，我們有一個大型的場景團隊，他們非常努力地獲取正確的家具，牆紙，重新設計了從燈到匹配套件的所有內容。所有研究都如此令人難以置信的細節。 Lina Nordqvist與她的員工一起是一位場景攝影師。然後，我們在斯德哥爾摩拍攝了很多外觀，在那裡，我們還為刪除了一些現代元素提供了一些幫助。但是電影中的很多是模擬。它是在35毫米舊的電影和Cinemascope上製作的，因此應該感覺像一部舊電影。即使我們也必須使用它，我們也必須在相機中使用它很多，並且沒有做太多數字。但是隨後有衣服，汽車，演員的化妝以及所有這些。
去年，霍伊特·範·霍特瑪（Hoyte van Hoytema）錄製了“丁克裁縫士兵間諜”，他也在70年代舉行，當您僱用他作為攝影師時，您想到的是您想到的嗎？
- 在“修補匠”之前，我已經與Hoyte合作了很多年。我們一起工作“ Laserman”和“打架”是60-70。我們一起工作了很多年，然後我們彼此非常了解，並且是非常好的朋友。我實際上也是“修補匠裁縫士兵間諜”並擔任第二個單位主管，所以當托馬斯·阿爾弗雷森（Tomas Alfredson）不在場時，我做了一些小場景。這部電影有趣的是，它也發生在70年代，是一部間諜驚悚片。但是，他的電影和我的電影的共同點是，這是當時的冷戰歷史，戰後時期，當然還有這個70年代模糊的規模。但是我仍然認為，當您詳細研究電影時，電影的性格不同。
您堅持這些歷史系列和電影，這是有意識的嗎？
- 我喜歡那個時候，這有點無意識，但主要是因為我被劇本和當時發生的故事所困擾，但與此同時，我認為這很有趣。顯然，您也想在當前工作。但是，看到他們的當地歷史並倒退了幾年，看看它發生了什麼變化，這很有趣，斯德哥爾摩的變化如何。然後，當您改變事物而不僅僅是現在的現實主義時，我的工作就會很有趣。相反，您可以退縮，看看它使用這樣的汽車，這樣的髮型，衣服或音樂是否會變得更好。然後，在與Epoch一起工作並搬到那里而不會荒謬的藉口。但最重要的是，這是很有趣的故事，而且在那段時間發生了。
不同字符的場景在風格上有所不同，您是否有很多事情？
- 當我們拍攝時，我們談論的是何時在另一個場景領先的情況下，我們如何打破這種氣氛來轉向另一種心情。例如，如何使用手動攝像頭對乘車。使用“召喚女孩”，我們想測試許多不同的情緒。這部電影的顏色和音調仍然很好地結合在一起，但它使用了許多不同的電影表情和我們一直非常意識到並積極合作的音樂。舞台的場景，這個場景意味著什麼，除了演員的表演之外，我們還可以在視覺上加強它。我們真的希望這部電影看起來像一部電影，它是在舊的35毫米上拍攝的。這是真正的電影而不是數字化的電影，它是我非常感謝的，甚至是我認識的攝影師。
索非亞·卡雷米爾（Sofia Karemyr）的長篇電影首次亮相艾里斯（Iris），您是怎麼找到她的？
- 我們有開放的鑄件，我們正在尋找這些年輕女孩扮演主角。很難找到新的未使用的面孔，因為我想要它。您可以與之相關的未成文卡，您不希望您在任何角色中看到的星星。因此，重要的是這兩個女孩無處可去。因此，我們有開放的鑄件，索非亞（Sofia）是一個巧合。我看到了一支樂隊，然後她必須回來並與Josefin Asplund一起進行排練，後者也參加了樂隊。索非亞以前從未做過任何事情，所以這確實是一種討價還價，沒有他們，這部電影是不可能的。他們是電影中的主要角色。
為年輕女孩指導這種具有挑戰性的場景是什麼感覺？
- 一段時間後，這實際上相對簡單，因為我們必須彼此了解，我們有時間重複，交談和時間開始互相信任。對於女孩來說，這是非常敏感的場景，它非常脫衣服，而且很困難。但是，我不得不說，女孩們以如此的外觀和專業精神來做到這一點，即使她們很年輕並且做得不多。他們確實是超級專業人士，我們互相信任，這是一支支持周圍的好團隊。每個人都對他們很友善，平靜，他們不必感到被剝削。
例如，您在電影中也有幾個傳奇人物，例如Pernilla August - 她對妓院母親達格馬（Dagmar）的角色有多明顯？
- 我想和她一起工作很長時間，她很高興與她合作。因此，她真的很明顯，從一開始她就在我的思想中。這個角色幾乎是為她寫的。
與您以前主要與之合作的Miniser系列格式相比，與故事片格式相比，如何相關？
- 從視覺上看，您會稍微搶購一點，現在我一直在視覺上甚至在電視連續劇中工作，並試圖使它們成為電影。但是，巨大的區別是提高大布的純粹視覺印象。然後是在有限的時間內講一個故事，而沒有電視連續劇，您很長一段時間都會見到角色，然後一周又一周回到他們。沒有它，它就在這裡，現在是一部故事片，必須將所有這些生活縫成一個故事。
您還製作了兩部瓦蘭德電影。您可以在那裡擔任導演嗎？
- 沃蘭德電影更像是一個行業，是在跑步樂隊上開發的腳本，它應該快速發展，並且已經設置了許多角色。您可以從視覺上放一個小觸摸，無論如何我們都必須這樣做。這可能是我們拍攝和剪切音樂和音樂的方式，但很多是模板。您以與製作自己的電影不同的方式去那裡。在這種情況下，您進入了一個系統，也是董事，也是“僱用董事”。這也很有趣，但這也是完全不同的事情。我總是試圖在事情上留下自己的印記，但是畢竟您進入了一個系統，不得不從島上講這些故事，您不會出來。但是，您必須嘗試使用如何使用相機以及如何點亮等等的小細節。
與瓦蘭德不同，它的規模要大得多，預算為4000萬，這比普通的瑞典電影製作通常所擁有的要多。您如何在這種費用下工作，新聞界比其他錄音更高？
- 您必須將其放在一邊，否則將完成。很明顯，您會感到壓力和表現焦慮等，但是您只需要集中精力並嘗試製作一部好的故事片即可。要把錢夠了，因為他們並不總是這樣做。電影時代真是太昂貴了，所以我們也必須在這裡的高節奏工作，顯然，您有責任很好地管理錢。
將來會發生什麼？
- 我們要參加一些節日，每個人都沒有決心，但是有些外國節日會非常令人興奮。首先是塞維利亞和聖托里尼島，然後我真的不知道。然後，我正在研究下一個項目，我希望這將是“紳士”和“黑幫”，這既是故事片又是電視連續劇。第一部電影，然後是基於克拉斯·Östergren創作的小說的系列，後者也親自寫了劇本。希望這將在明年開始。從一開始就有兩本小說，因此這部電影將基於兩本小說上的第一本小說和電視連續劇。
“叫女孩”11月9日左右有一個生物首映。
