他是以自己的方式製作錄音室電影的大片導演。這個週末，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）談到了斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的“ 2001年”，關於他的第一部電影，以及為什麼他在戛納電影節上的長長大師班上從未上電影學校的熱愛。這是亮點！
不難看到大師克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）是如何受到斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的啟發，這可能主要是在他的科幻史詩《星際》中。在過去的一年中，諾蘭（Nolan）向庫布里克（Kubrick）致敬，即對電影經典作品《 2001年：太空冒險》的恢復。
這部慶祝今年50週年的電影剛剛以70毫米版本的戛納電影節上映，與1968年相同的圖片和聲音。諾蘭本人在現場為音樂節的觀眾展示“ 2001年”，還邀請他參加關於這項工作以及他們自己的職業的兩個小時大師班。
- 我第一次看到“ 2001”我七歲。這是喬治·盧卡（George Luca）的《星球大戰》（Star War）出來的那一年，在驚人的成功浪潮中，2001年被釋放。我父親把我帶到倫敦最大的電影院萊斯特廣場，在那裡我看電影70mm。從那時起，我帶來了一次令人難以置信的經歷。諾蘭回憶說，畫布開了，我必須跟隨一段令人難以置信的旅程。
- 我從這種經歷中帶來的是一種感覺，即電影可以是任何事情，並且做任何事情。庫布里克（Kubrick）所做的是，他拒絕意識到關於敘述的規則要做。如果有規則，他將它們從窗戶上扔出去，並以自己的方式行事。我們的電影製片人可以通過界限，而不是讓規則限制我們。
克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）關於...“ 2001年”的恢復
- 去年夏天，在我完成“ Dunkirk”之後，我們進入了一個實驗室，將我的七部電影轉移到了新的家庭視頻格式，4K和UHD。這是一種以前未使用的新工作方式。我們打破了新的地面。在此過程中的某個地方，我被告知華納兄弟（Warner Bros）用“ 2001”保留了一些卷。我想看他們嗎？當然！我們沒有聲音看著它們，只是享受了驚人的照片。
1968年的電影今年有50年的歷史。因此，一個想法是為了恢復“ 2001年：太空冒險”的想法。
- 我們開始談論50週年紀念日，並想：我們可以拍攝90年代製作的印刷品並發展出新的負面嗎？我們能夠製作出新的70mm印刷品，使電影院對電影最初在1960年代的展示有一種感覺。華納兄弟（Warner Bros）為我的電影“ Dunkirk”保留了所有可用的70毫米投影儀，因此所有作品都落在原位。我們期待的一個難以置信的機會。
- 我稱這部電影無關緊要，在過去的20年中，修復已成為數字化的代名詞。您清理了模擬電影，擺脫所有划痕，但您會丟失很多信息。您以某種方式改變媒介。我們看到了原始的負面，看起來很棒。我們可以返回原始音符，並詳細重新創建1968年製作的光化學過程。現在的顏色和相同的聲音與當時相同。
…關於數字與模擬電影
- 數字化是一種有價值的工具，但它是另一種媒介。諾蘭對觀眾的掌聲說，我們希望通過類比製作的電影盡可能地以類比的方式展示。
在這場辯論中，他長期以來一直是模擬電影的擁護者，但現在諾蘭歡迎如何看待數字與模擬電影的變化。
- 這不再被視為鬥爭：電影與數字化，或以數字方式進行模擬與模擬。值得慶幸的是，他們已經接受了他們是不同的媒介。我們必須確保想要以數字方式拍攝或類似地拍攝的電影製片人可以做到這一點。恐懼發現電影檔案的數字化威脅著原件。該數字可以很好地訪問電影歷史，但是必須有光化學脊柱。該行業需要它，用於電影歷史和電影的未來。
克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）說，那麼類似的好處是什麼？
- 無限數量的顏色。更高的分辨率和更多細節。但最後，這是關於您得到的。模擬電影是將觀眾撤出故事的最沉浸式和情感上的工具。 “ Dunkirk”獲得了異常廣泛的發行版，數百份為70mm，如果您能保留模擬美女，我認為它是觀眾的最佳媒介。
...關於IMAX格式的愛
- 我第一次在博物館裡經歷了IMAX時，我在那裡看到了十幾歲的簡短紀錄片。我立即覺得這是電影的未來。您能以這種格式製作好萊塢電影嗎？這是吸引觀眾的令人難以置信的工具！畫布的大小和圖片的質量...我想與IMAX合作很長時間。
- 當我做“蝙蝠俠開始”時，我遇到了IMAX，看看我們是否可以將電影轉移到IMAX。從那以後，這是一段關係的開始。在“黑闇騎士”之前，我們去了Imax借了他們的相機，這是在好萊塢電影上沒有完成的。我們將它們用於特殊序列，例如當呈現小丑或卡車尖端的汽車追逐時，結果變得壯觀。令人難以置信的解決方案。但是，您只能使用手持相機一次拍攝90秒，這需要大量的計劃。這是一項複雜的工作，但我們喜歡它。
- 多年來，我們能夠開發新的工具和更快的鏡頭。整個“ Dunkirk”以大幅面，70毫米以及IMAX電影和IMAX攝像機的形式拍攝。當印刷品到來時，就像我的十幾歲的夢想。
...關於為什麼他不使用第二個單位
- 當我開始製作錄音室電影時，當時使用大型第二個單元非常普遍。另一位導演拍攝剪輯以進入您的電影。我來自獨立電影，我聽不懂。如果重要的是將其包含在電影中，那麼我會拍攝它。無論是小夾子還是大夾子，布的尺寸都相同。錄音開始時與製作人坐在一起，說“我不必指導這些作品”，這不是我的事。作為導演，我必須自己指導每個場景。
- 每當我們不得不在沒有演員的情況下拍攝，近距離或剪輯的圖像總是會困擾我。如果您看到角色的手，這是每一個手勢中都會發生的成就。
諾蘭首次訪問戛納電影節。
克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）對年輕電影製片人的建議
- 我認為庫布里克本人說，學習製作電影的最佳方法是拍電影。對我來說絕對是正確的。我從來沒有去過電影學校，我從小就和朋友一起拍電影，沒有錢。您有機會向每個職業學習一點。我們必須在周末拍攝，每個人都有其他工作，有時人們無法露面。您永遠不知道今天是誰出現的，所以您必須了解所有內容。這是學習一切的好方法。我拍的更大的電影，我越感激我學到的東西。我知道對錄音中的每個人來說都足以成為“屁股的痛苦”。並不是說我認為我可以接管他們的工作，但他們知道我會密切關注他們。
- 我可以建議所有年輕的電影製片人。測試一切。聲音，光線，照片 - 您可能不必自己行事。如果您可以首先製作電影的每個部分，那麼您就不會那麼無助，您會了解團隊中的每個人。例如，如果您可以與音頻部門討論他們使用的麥克風，例如，他們會覺得您在乎他們的工作。
...關於他的第一部長片《以下》
- 要澄清，我從來沒有去過電影學校，因為我沒有進入電影學校。 （笑聲）掌握了事實，我通過16毫米製作自己的電影來了解更多有關電影的信息。
- 當我回顧“關注”時，這對我來說是一個完美的起點。它是用黑白的手持式相機完全拍攝的，我使用的是自然光。相機跟隨演員。我們需要重複很多，因為我們負擔不起1-2次的射擊。當我們來到環境時，演員們非常了解舞台，然後我跟著他們跟著相機跟隨他們。這對我來說是正確的方法，因為這總是要思考這個故事。相機在哪裡，看到了什麼？
諾蘭說，他從未在錄音上使用監視器，因為他不想看到平坦的圖像，而是捕捉三維場景。
- 我將相機放置在我認為觀眾的觀點應該是最自然的地方。一個故事就像一個迷宮。您不想從上方看到迷宮，看到角色搖擺不定並犯錯誤。您想和他們在一起，掛在肩膀上，然後與他們搖擺。
...關於“紀念品”中的髮型
- “紀念品”的結構是強烈的線性，即使人們說相反的話。它是線性的，但向後倒。我們無法剪掉一個場景或在場景中扔掉，一切都必須在腳本中。在割草中，更多的是在不同的場景中加快步伐。
在他的電影中，諾蘭（Nolan）使用了幾種技巧，使觀眾能夠跟上他有時非常複雜的故事。
- 在電影院，觀眾必須能夠進入電影。如果他們從一開始就看到太多快速剪輯，或者不屬於的圖片，他們會感到困惑。每部電影中，我們在介紹中製作了更少的剪輯，尤其是在“紀念品”中。
- 最終有一個場景，我們從黑白變成了顏色。我們做出的有意識的選擇。我們使用黑白來提醒觀眾，他們在電影的不同部分中。危險是您知道自己正在看電影，這使您想起了電影製作過程。我從美學上喜歡它，但是當您做出這樣的風格選擇時，您必須權衡這些收益與風險。
- 在“成立”中，我們選擇了另一種解決方案。為了證明這部電影發生在不同的夢中，我們使用了不同的天氣。它可以在夢中的一層和雪中下雨。
...關於與他的兄弟喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）的劇本合作
- 有時我會寫自己，有些人和其他人一起寫信。特別是與我的兄弟喬納（Jonah）在一起。每個電影的過程看起來都不同。 “紀念品”我寫了自己，但我向他展示了劇本，我們談論了很多。 “聲望”是我們第一次完全合作。我在第一稿上花了幾年的時間。對於“黑闇騎士”三部曲，我們坐在同一個房間裡討論……或我們現在所在的汽車，船，飛機。我們的工作過程是開發的。 “星際”是約拿（Jonah）幾年前為史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）撰寫的一個項目。我拿起腳本並添加了自己的東西，改變了自己的方式。多年來，我們以不同的方式工作，並且它不斷發展。當然，除非他在好萊塢太忙。我希望我有機會再次與他合作。
……關於與妻子一起工作
艾瑪·托馬斯（Emma Thomas）製作了克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的大部分電影。他談論為什麼他喜歡與家人和朋友一起工作。
- 艾瑪（Emma）是我最長，最親密的員工。他告訴觀眾的掌聲，與沒有議程的人一起工作也很棒。
- 在商業世界中找到這種關係非常困難。當您甚至在涉及金錢之前與人們合作時，跟上這些關係真是太好了。我的作曲家戴維·七月曼（David Juryan）是大學的老朋友。我的攝影師Wally Pfists拍攝了“ Memento”以來我的幾部電影。協作變得更加容易，因此您可以互相信任。他們是只想要電影中最好的人。當他們說出“你錯了”或“你做愚蠢的事情”時，他們就引起了我的注意。在您周圍進行這樣的選票很重要。擁有艾瑪（Emma）作為製作人真是太好了。她如何將其與一般的生活以及我們的孩子們在一起，我不知道。但是我很高興她做到了。
電影家族聚集在一起：克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan），艾瑪·托馬斯（Emma Thomas）和喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）。
...關於蝙蝠俠電影如何是三種不同的類型
2005年，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）有機會接管漫畫《英雄蝙蝠俠》。結果是“黑闇騎士”三部曲，是該類型中廣受好評的結果之一。他解釋了為什麼從一開始就被該項目吸引：
- 在電影或系列中，蝙蝠俠和他的起源尚未真正探討。我想告訴你這個故事就像一個黑色的雜物。是的，這基本上是一部超級英雄電影，但這也與內gui和恐懼以及他的強烈衝動有關。請記住，布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）沒有超級力量，除了他非常富有並且可以建造最大的力量。正如我一直說的那樣 - 他只是一個做了很多俯臥撑的人。他可以與他建立聯繫，他是人類，我被普遍的故事所吸引。布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）的人物使我著迷。
電影製片人將三部電影視為三種不同類型，這些電影由他們的惡棍定義。
- 第一部電影是“起源故事”，它遵循英雄的旅程。 Ra的Al Gul成為合適的對手，成為敵人的導師。 “黑闇騎士”對我來說是邁克爾·曼恩精神的犯罪戲劇，例如“熱火”。小丑成為一個完美的反派，是一名恐怖分子，想造成混亂。對於“黑闇騎士升起”，再次改變類型很重要。我們幾乎選擇了一部歷史史詩，作為一部戰爭電影。在那裡，禍根適合。
- 對於我自己和約拿，當我們計劃續集時，重要的是要建立我們以前所做的事情。您想發展世界。改變類型和變化的反派使我們每次都會再一次旅行，並告訴我們一些有關布魯斯·韋恩的新事物。
