那些想帶您的黑澤的人五部電影

電影史上許多最偉大的寶藏都隱藏在門檻後面，原因是許多人認為這是高度的。如果您在千年之交的這一頁面上生活了大部分時間，那麼如果您習慣了某種類型的電影語言，那並不是很奇怪，所有構建的規則和對講故事和節奏的期望。諸如黑白照片和表演之類的東西比當代更厚臉皮和戲劇性的事情可以理解地感覺到苔蘚和點火。

可惜，因為當克服這種類型的閾值時，幾乎沒有什麼能擊敗發現的發現。到這個時候，我已經瀏覽了電影歷史的所有偉大潮流，並熟悉了媒體的大部分著名名稱。一切都還沒有完全順利進行（我不同意Fellini或French New Libra的觀點，至少還不同意），但是吸收了這麼多的時代和國家的電影藝術的感覺很可愛，而我熟悉的幾部電影和導演沿著道路，現在屬於我絕對的最愛。

因此，日本冠軍黑澤的電影製作與我直到幾年前完全沒有受到傷害。當我在高中讀電影科學課程時，我看到了“七武士”（非常感謝我的鼓舞人心的老師赫賈馬爾· Österberg（Hjalmarösterberg）對木匠有很好的品味，從“馬布斯醫生”延伸到“啟示錄”），但那時並沒有真正陷入困境，也無法正確接受。然後，在2019 - 2020年左右，它鬆開了，我墜入了愛河。三年後，我看過黑澤的16部電影，毫無疑問他是我最喜歡的導演。

我們必須從這裡開始，其他東西不存在。黑澤最受歡迎，談論和不朽的電影都應得到每一個致敬，每個名單的位置。以我的拙見，這是有史以來最好的電影之一，即使不是最好的電影。它簡單但令人難以置信的強大故事，講述了一群農民僱用七個武士（更具體地說）來保護自己的村莊免受重複的強盜襲擊的影響。

儘管它接近三個半小時，但不包含一個多餘的框架，並且感知長度不接近實際的框架。聲稱自己的感覺和移動就像是一部“現代”電影，但同時又離事實不遠。尤其是與50年代的其他電影相比，很明顯，其“團隊”結構，辛辣的節奏以及其親密戲劇和大規模動作的平衡結合是“我們時間的轟動一時”的前身。它很有趣，情緒激動，不可能不喜歡色彩鮮豔的角色（像ToshirôMifune這樣的黑澤部落 - 我的家神 - 和Takashi Shimura Peak -Deliver -Deliver）。

這部電影第一次看到許多人，包括簽名的，這是因為意識到黑澤島遠非“困難”的意識到。他製作了商業電影，是針對廣大受歡迎的觀眾的電影，與史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）這樣的導演要比安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）或其他更具實驗性的電影製片人更接近。但是，黑澤（主要）製作了具體，線性和易於理解的電影的事實並不意味著它們缺乏深度或智慧，絕對不是。莫利的是，他能夠交付這兩個部分，包括崇高的想法和娛樂性。

在日本的邊界之外，黑澤以其武士電影而聞名，而且可以理解，它可以減少他的作品。 “天堂和地獄”（或“高低”，英語中所謂的“一個更好的標題”，也是一部傑作，是黑澤的電影中電影的一個很好的例子，不再是武士電影。嘗試過。在這裡，我們被帶到了1960年代擁擠的城市環境，並享受了一個出汗的綁架驚悚片，例如，阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）和大衛·芬奇（David Fincher） 。

ToshirôMifune扮演Kingo Gondo（世界上看到了電影角色的名字嗎？），一個成功的商人接到電話，他的小兒子被綁架了，現在需要大量的贖金將他帶回生活。當兒子突然進入房間時，完全沒有受到損害，從浮雕中扣除了嘆息，這一切都被視為一個笑話。但是，很快，很明顯，綁架者是認真的，但是他們意外地將貢多的駕駛員的兒子而不是預定的目標帶走了。

憑藉Kärna建立黑澤和電影的其他編劇（RyūzōKikushima，Hideo Oguni和Eijiro Hisaita）的前提，就像圍繞階級層次結構的多方面探索以及在“頂部”上的差距之間的不公正式的多方面探索，以及“頂部”的差距上的多方面探索，這是令人興奮的。 ”。關於貢多如何試圖在贖金中需要他的情況的描述，但是對於一個不是自己的男孩而言，一旦綁架者（tsut -out yamazaki）自己的歷史就會臨近，終結班級主題甚至更大。總體而言，這部電影證明了黑澤，即使涉及黑色電影和興奮電影，也可以挑戰任何人。

即使對於那些想要最高階級的戲劇性和情感戲劇性的人來說，黑澤也是合適的人。許多人肯定會選擇驚人的“ ikiru”（1952年）是該類別中最重要的，但對我來說，這無疑是鮮為人知的“紅鬍鬚”。

對新畢業和自大的醫師（YūzōKayama）的描繪，他們不願在農村的“健康中心”進行實習，然後他才能成為什錦飯醫生，這是如此明確地很好。僅僅三個多小時，我們將看到他日復一日地學會尊重標題的紅鬍鬚，主要的KyojōNiide博士（再次是ToshirôMifune，再次！），以及他完全無私的醫學習慣，那些最需要他幫助的人。這種生活方式和這樣的工作中的“精神財富”會讓您感到很明顯，但是我很少看到它像這裡那樣有效地描繪了它，這是通過主要角色的天真眼睛所描繪的。

與ToshirôMifune一起擔任主角的另一部電影，儘管比我們曾經看過的電影年輕得多。在這裡，我們回到黑澤瓦（Kurosawa）的第一個十年，擔任40多歲的導演。

就像在“天堂與地獄”中一樣，我們在“左輪手槍”中看到的（英國標題，流浪狗”，再次戰鬥）黑澤瓦是如何拍攝黑色電影和清晰的西方影響的。該安排在所有簡單性方面都是出色的。穆拉卡米（Mifune）是一名年輕而飢餓的謀殺案調查員，在騎車騎行中被盜左輪手槍，不久之後，殘酷搶劫的受害者就開始遇到可以追溯到同一武器的子彈出現的。專業的羞恥感，在東京戰後緊​​迫的夏季炎熱以及與時鐘的鬥爭使穆拉卡米很少受到壓力，並帶來了爆炸性的後果。

可以從同事和極地對立的佐藤（Takashi Shimura當然！）到我們時代的“好友警察”電影，從村上的動態以及他們不過是電動的。儘管從黑澤職業的這一部分的電影通常沒有達到後者的高度，但看到他在預算和時間上都在更緊密的框架中工作是絕對太棒了（40年代出現的大多數電影都是大約90 -100分鐘）。這是一個“笨拙”和凌亂的黑澤，他在這段時間統治了，我對他來說很虛弱。