以色列奧斯卡·格蘭特（Oscars Grant）的“與巴希爾（Bashir）的華爾茲（Waltz）”是一部動畫紀錄片，描繪了導演阿里·福爾曼（Ari Folman）在1982年在黎巴嫩戰爭中目睹的恐怖場面的記憶形象。動畫是非常有效的，電影的內容引起了許多重要的討論。然而，儘管它講述了這部電影，但儘管如此，我們的觀眾就沒有受到影響。
1982年6月，以色列軍隊襲擊了黎巴嫩（目前在黎巴嫩南部）持續了更長的時期，使以色列接觸了各種襲擊。此後不久，黎巴嫩政治家巴希爾·蓋耶爾（Bashir Gemayel）的支持者，基督教法蘭斯（Christian Falangist）被謀殺，巴勒斯坦人指責謀殺案。在以色列人接任貝魯特之後，法蘭尼斯人為對領導人的襲擊報仇，在兩個巴勒斯坦難民營Sabra和Shatila（位於貝魯特南部）謀殺了數百名平民，而以色列部隊正在觀看。導演阿里·福爾曼（Ari Folman）被包括在其中。
“與巴希爾的華爾茲”始於福爾曼，意識到他不記得他在黎巴嫩擔任士兵期間聽到或看到的任何東西。為了掌握發生的事情，他拜訪了他的前陸軍同事，並向他們詢問他們的經歷。在隨後的對話中，記憶逐漸出現，直到Folman還記得他，他的同志和指揮官是被動的觀眾。
如果我們選擇將“與巴希爾的華爾茲”歸類為一部反戰爭電影，則有兩件事將其與親屬分開。首先，這部電影是動畫的。由於電影製片人能夠產生場景並產生效果，而在非動畫版本中不可能或極其難以工作。其次，在電影中，得益於粗糙但構建精良的動畫以及有效選擇的色彩，以色列士兵的現實以整潔，迷人和可怕的方式幻想。
現在讓我們看一下電影的內容。有很多戰爭的關鍵電影。有些人以政治意識的語氣，有些人使我們在眼中流淚和內心不愉快的感覺離開電影院，而又有一些人來去去，沒有我們的思維，給人任何更大的印象。 “與巴希爾的華爾茲”屬於人群，對我的情感影響不影響我。在這裡，我想指出的是，我並不意味著我不會被兩個巴勒斯坦難民營中發生的事情所運送。我的意思是，在以色列士兵或巴勒斯坦難民的情況下，電影選擇告訴我的方式不會抓住我。僅僅當我從來沒有在情感上進入電影，但總是高度意識到這只是我見證的電影，而不是描繪的現實。這又取決於什麼？解釋很簡單。動畫多麼好，這只是一個虛構的形象，它不可能像我的肉體和鮮血能夠做的那樣給我帶來同樣的同情心。因為這是動畫電影有限制的地方。圖紙可以以智力的方式傳達漫畫，具有諷刺意味的或涉及社會問題，但是我個人也不能為任何繪製的線條和顏色塊而哭泣，即使它們象徵著略大於此。
但是，當要處理合理的問題時，電影的動畫非常有效。在“華爾茲·瓦爾·巴希爾（Waltz Wih Bashir）”中影響的幾種情況可以並且應該發展為道德和道德討論問題。我尤其要強調的是。在電影的最後部分，相似之處被大屠殺所吸引。在第二次世界大戰期間，猶太人被德國士兵謀殺。 1982年，巴勒斯坦人被黎巴嫩士兵謀殺，而以色列士兵看著兒童，男女如何被擊落，就像他們自己的父母和祖父母在四十年前被擊倒一樣。但是，我希望看到Folman更加廣泛地發展了這一理由，並討論了一個事實，即昨天的受害者可以是明天的肇事者，反之亦然，無論小組分裂如何。因為儘管不幸的是，儘管“與巴希爾的華爾茲”是最新的，但它可能被認為僅對有限的地理區域和有限的時期有效。像大多數其他反戰爭電影一樣。
