桑德拉·赫勒（SandraHüller）扮演努力工作的顧問，他從德國搬到羅馬尼亞，爬上了職業階梯。她寂寞的父親溫弗里德（Simon Simonischk）已經失去了幾年的抓地力，至少可以說，他們的關係很冷。當他心愛的狗死了，生命的火花比以前更多時，他決定試圖烹飪他們的關係，無論Ines是否想要。
到目前為止，這聽起來像是我們以前見過無數次的相當傳統的安排，但是導演和編劇Maren Ade比這更聰明。溫弗里德（Winfried）偏愛實用的笑話和扮演各種“角色”，這是他在工作中將計劃完全利用的。出乎意料的是，他出現在布加勒斯特的Ines，當她直接與他遠離他時，他將自己嵌套在自己的專業領域中，成為古怪的商業顧問“ Toni Erdmann”。
Winfried幾乎像嬉皮士一樣，剝皮的生活和Ines拋光，膚淺和壓力的相反之間的碰撞是完全的，這既導致情感和非常有趣的情況。溫弗里德（Winfried）成為了伊內斯（Ines）的鏡子，因為只有當她通過他的眼睛看到自己的生活時，她才意識到它的真實外觀。她附近的人們已經接受了膚淺的，非個人的關係，不斷的壓力和職業主義作為給定的標準，但這確實是唯一的選擇嗎？
通過這種角色動態，Ade彌補了我們所有人在生活中的行動，我們根據面臨的情況和遇到的人來展示自己的不同版本。同時，探索了“家庭”的脆弱和有問題的概念，以及在金融危機之後全球化的世界。這無疑是非常令人興奮的主題，她以一種非常精心調整的方式處理它。它從來沒有被宣講，但是這些想法就像在線條之間整潔且巧妙地交織在一起，因為美學是合適的自然主義。
在162分鐘的時間裡，“我的父親托尼·埃爾德曼（Toni Erdmann）”並沒有提前很容易訪問，但是儘管步伐較慢，但感覺並沒有那麼長。即使您對角色的背景了解不多，您也會一直在情感上投入深刻的投資。 Ade完全跳過冠冕的曝光，而是在遊戲過程中緩慢而肯定地構建其肖像。不斷的手持式攝像機在每個剪輯之前都比平常觀察角色的時間更長，並且在他們的日常習慣中，我們會認識它們。
桑德拉·赫勒（SandraHüller）和彼得·西蒙尼斯克（Peter Simonischk）完全包括在這些筆記中，因為它們在身體和情感上都將自己的每毫米賦予了Ade。兩者都做出了驚人的角色解釋，這些解釋永遠不會變得“浮華”或奢華，但是用很小的手段傳達了偉大的真理。 Hüller絕對是毀滅性的，擅長在Ine結構良好的外觀下塑造沉重的精神痛苦，Simonisch在每個場景中都會向父親出售她的好含義。在某些時刻，他們有機會將徘徊在自然主義之外，就像在幾乎超現實的決賽或絕對美好的場景中，涉及惠特尼·休斯頓（Whitney Houston）的“最大愛”。
總而言之，“我的父親托尼·埃爾德曼（Toni Erdmann）”幾乎是一部痛苦的人類電影，以最好的方式將幽默和黑人編織在一起。儘管有一個大膽和風險的前提，但整個過程中它都會感到真實和情感上的複雜。顯然，您可以在他們的地方修剪一些脂肪，但是當我們得到如此奇妙而痛苦的電影時，這無非是微不足道的小味。
