＃sff12-發明的米歇爾·岡德里（Michel Gondry）的新長篇電影既不是他到目前為止最好的，也不是少年的宇宙的橫斷面，並以動力和精力來檢查個人與群眾中個性的關係。
暑假前的最後一個上課後，一群來自布朗克斯的高中生回家。異常，許多簡短的移動攝像頭填充序列表明，對話的一部分是 - 上週末的聚會，最新的交往 - 我們永遠不會離開這輛公共汽車，這是社會等級和人際關係的縮影。
電影的分會部門帶有諸如“欺凌”和“混亂”之類的標題似乎沒有任何真正的目的，因為焦點在中間的過道中來回揮舞，並且似乎對不同的角色和分組產生了隨機影響。從公共汽車後面的響亮的主人來到恐怖的乘客和輕捲菸的中間聚會中的白日夢，他們秘密地愛上了班級的最佳女孩到這對同性戀夫婦，他們深深地沉沒在前面的嚴重討論中。舞弊與失望，期望和憤怒之間的情緒轉移，因此經常戰鬥；它被嘲笑，尖叫和社交定位，而公共汽車在夏季的下午傾斜地向前滾動，這變成了一個夜晚，其中包含一千個受歡迎的孩子的承諾，並為那些脫穎而出的人介紹了一個漫長而寂寞的暑假很多。
我想，“我們和我”中可見的角色類型的調色板具有普遍的品質，幾乎每個曾經是青少年和上學的人都可以通過一些小的調整來認識自己。在90年代，我在塔比（Täby）的619公共汽車上的經歷最大的區別是，那時，年輕人沒有移動攝像機或社交媒體作為對他人壓迫的武器。這部電影以一種令人恐懼的方式顯示，以數字方式羞辱某人是多麼容易，並提醒所有不願意的孩子，因為它實際上是孩子，因為它實際上是彼此的。
岡德里（Gondry）追求紀錄片現實主義，被選為與自己玩尖銳版本並且從未在鏡頭前玩的業餘愛好者一起工作的現實主義，以確保對話和反應的真實性，青少年也參與了電影的初步工作以各種方式。與“典型的”米歇爾·岡德里·埃斯特（Michel Gondry-Estern）相比，健談和引人入勝的結果更接近早期的Spike Lee電影。 “我們和我”肯定會讓他們對他的仰慕者感到失望，他們期望新的視覺聖誕節桌“睡眠科學”，或者渴望在“一塵不染的心靈的永恆陽光”上被刮擦在大腦皮層中。方式。
人們應該放鬆法國人拒絕令人眼花pro.亂的主張，可以這麼說，這給其他人留下了深刻的印象，可以這麼說，以仔細研究團體動態的性質（其本質上）進行了仔細研究。與未來門檻上一群年輕人的普遍肖像平行，人們還可以想像，對基於布魯克林的岡德里本人所生活的那種狀態形象和文化的熱愛宣言。
他在錄音期間的某個時刻學習 - 就像您看到“我們和我”之後不可避免地問自己：“我在那輛公共汽車上是誰”？
