美國也許在現代最雄心勃勃的電影製片人圍繞著另一個演員，以陶醉於情緒，夢幻般的圖像和內部獨白，這次是基於歧義的主題和愛情的瞬間。但是，隨著“歌曲的歌曲”特倫斯·馬里克（Terrence Malick）的表現有史以來最低的水平，而電影的平衡危險地接近了貴族的極限。
雄心勃勃，以便在圖像故事中暗示並具有明確和獨特的暗示力。我們有很多人希望現年73歲的馬利克（Malick設法在很少有導演接近的水平上調和詩意和哲學電影的故事
不幸的是，在這些電影的附近，“歌曲與歌曲”也將比作馬里克的前水分隔師（他幾乎所有的電影都使批評家和觀眾兩極化）“杯子的騎士”，儘管沒有劇本- 瑞安·高斯林（Ryan Gosling）在採訪中獲得了認證。您實際上沒有手稿工作。或在沒有個人修訂的情況下，作為“ Closer”（2004年）的內向版本。
框架的故事和慷慨地定義這個術語，涉及一部三角戲劇，迷失和憂鬱的Faye（Rooney Mara）在不錯的，有抱負的音樂家BV和略帶瘋狂而骯髒的成功的音樂製作人Cook之間進行了通勤運動（邁克爾·芬德）。
在這里和每個人都對唱片合同有點gnaw，但比故事本身的任何發展和巡迴演出都更重要，他相信馬里克在等待男性和女性角色時，他們正在等待男性和女性角色彼此之間的距離幾米。
也許他們彼此相處或躺在一些堅實的立場上，也許他們做舞步或循環彼此，一直在顛簸下te腳，並嘗試以一種害羞的力量遊戲來閱讀肢體語言和情緒，使觀眾在彩排工作中感覺像是測試受眾。
這個有史以來的主題是電影中獅子的份額，半小時後已經挑釁。然後，僅一個半小時的青春期遺骸和自我實施的內部獨白，他們很少參與，因為馬利克的角色（除了法斯賓德的無限壽命）除外（我們最少能聽到的）除了在表面上沒有其他工作。 。
娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）和凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）最終將相機作為活人裝飾傳遞，然後所討論的演員仍然比克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）和貝尼西奧·德爾·托羅（Benicio del Toro）更好地管理了他們的攝影師，他們在電影中的努力被完全削減了。帕蒂·史密斯（Patti Smith）和伊吉·波普（Iggy Pop）等岩石大型單元也過去了。主要是因為他們碰巧訪問了馬利克（Malick）目前拍攝的奧斯汀（Austin）的同一個搖滾音樂節，所以您以後會理解，不是因為它們以任何方式都是必要的。
馬利克想傳達當下權力的重要性的重要性，以及他塑造時間對愛情和記憶的影響的方式，與古典戲劇性和其他電影慣例無關。沒有鬆散的前提可以保證失敗，我本人絕對是電影可以很好地犧牲故事和敘事結構來支持情緒和氛圍的觀念。但是，“歌曲的歌”是在演講中的，對於通常可愛的照片和偶爾有強大的場景而言，演講太近了。
如果電影在第一輪編輯作品之後發現自己坐在八個小時（！）中，也許這部電影將恰到好處。魯尼·瑪拉（Rooney Mara）的twinge和少年詩歌的磨練也可能不會那麼煩人。雖然很容易猶豫。
