1954年，“黑色潟湖中的恐怖”在當時得到了很好的收到，並產生了兩個續集，但對我來說，這種經歷就像跳入一個不冷不熱的游泳池一樣。想要綁架一位美麗的年輕女士本身並不糟糕的古老海衣的想法本身並不糟糕 - 既是“美女與野獸”和“金剛”的例子。但是，我看到一些錯誤必須歸咎於編劇。
在影片的早期，湖束以一種神秘的方式來表現出來，通過在陸地上扔濕的手，然後在陸地上扔濕的手，然後在我們看到其餘的之前再次撤退到陰影中。它揭示了很多，與希望保持怪物入口的現代怪物電影不同，直到我們忘記了我們正在看的東西。但是無聊的是怪物中錯過的潛力。
訴訟，固執和毫不妥協的成功在殺死所有以自己的方式和對所有防禦力的耐力的人來說，這當然是非常經過深思熟慮的，但是當怪物缺乏良好的動機時，它的行為動機有多吸引？例如，使“弗蘭肯斯坦”變得如此驚人的是對怪物的心理學和情感生活的洞察力，他想要的就是讓一個朋友接受他，但是當村莊的限制使他們攻擊他時，他卻發瘋了。
海事的暴力完全基於這樣一個事實，即他看到一位有吸引力的研究人員，這是船上唯一找到怪物的女人。他喜歡傷害每個人以綁架她並罷工的人，因為男人在自己的家中射擊又毒死了他：亞馬遜河和潟湖。我們從來沒有深入了解怪物在進入之前的表現以及當時的行為方式，因此確實沒有理由假設他即使表現出尊重，他也不會攻擊他們。為什麼它甚至吸引了人類？
可憐的朱莉·亞當斯（Julie Adams）是她時代的另一個受害者，當時她的角色凱伊（Keay）履行的唯一特徵是給怪物一個強迫的愛情興趣，並使電影完全衝突。她從來沒有做任何重要的事情，被男同事對待，好像她不比甜蜜的好，她發現自己與閃亮的電影明星無關緊要而沒有質疑。我不打算為此扣除電影的任何觀點，因為您必須以某種方式根據其當代和條件來判斷這部電影，但值得注意。
當怪物的主題感覺像這樣時，整個故事就會下降。這一事實幾乎沒有救出，即使他們看到巨大的掠食者在通往潟湖的道路上濺出了巨大的掠食者，或者有時他們有時會在沒有氧氣的情況下，他們有時會深入探索，這幾乎沒有救出。有一天，欣賞野生動植物的野生動植物，在下一刻，將不得不在水中扔掉大量毒藥以抓住怪物。未經當局許可，您甚至可以這樣做嗎？也許在50年代。
這部電影的另一個總體問題與劇本和髮型有關，這是一個lim的節奏。第一幕運行良好，但是當研究巡邏隊目前接觸到Sjönjure掌握它們的場合，並且在激動人心的音樂和危險地接近會議之後，什麼也沒有發生興奮已經死了。當他終於發動攻擊時，您幾乎不在乎，突然，這部電影結束了“是的，是全部嗎？”。我們真正得到的是什麼：一群研究人員，其中一半僅被匿名被殺死，一個成長的綠色傢伙，一分鐘內就清除了衝突，然後是字幕。
然而，這部電影的表現非常好，是相機的作品和場景。應該代表亞馬遜叢林的東西實際上是在佛羅里達記錄的，很多時候場景發生在水下。這張照片在這裡既美麗又有效，而且“黑潟湖中的恐怖”通常比環球影業的恐怖電影更具電影般的感覺。有一次，團隊的女人和怪物選擇的愛情興趣凱（Kay）游泳，我們只是在等待怪物拉下她。它在表面上方和下方的照片之間切開，相機像野獸一樣失重，有時會變成POV（從角色自己的眼睛看的視角）。思想轉向“鯊魚”，甚至大氣音樂也有相似之處。
人們還可以理解，“黑色潟湖的恐怖”在50年代的訪客上給人留下了深刻的印象，因為它不僅被水拍攝，而且在3D中也被攝影。這項技術是在製作電影所花費的幾年中持續的一種趨勢，但是對3D的興趣之後很快就消失了，因為它既昂貴，複雜又引起觀眾的頭痛，如果機器煩惱。不幸的是，導演傑克·阿諾德（Jack Arnold）似乎並不在乎利用3D的可能性，因為沒有一個場景包含向相機和觀眾移動的危險，因為今天幾乎每3D卷都包含。
總體而言，“黑色潟湖中的恐怖”看上去有點不錯，主要是因為視覺效果，但在腳本結構上遭受了太多的胃部飛濺。湖麵食品設計設計是所有環球影業經典的更好的之一，照片和環境都很強，但是如果沒有一個好的腳本，這將不是一部好電影。
