有些導演又一個又一個電影遍歷電影。然後有一些董事更加限制。目前，關於數量和質量的討論感覺有些很好，所以我把它留在那裡並滿足於自己，以指出羅伊·安德森（Roy Andersson）是後一組的出色代表。在他的第二部和第三部長片《吉利亞普》和《二樓的歌》之間已經25年了。 “二樓的歌曲”以非傳統的方式構建。這不是具體的開始，高潮和明確的終點，沒有主角，也沒有明顯的劃分，沒有明顯的劃分。取而代之的是，我們必須目睹幾個不同的人類死亡：無緣無故被解僱的忠實僱員，一個大致失敗的魔術師和一個經營保險欺詐的家具賣家 - 僅舉三個。
這些人生活在我們世界中的憤世嫉俗，唯物主義和無情的世界中。對於這部電影，對我們瑞典社會的批評以及我們人類正在經歷的發展。沒有任何改進的希望，沒有瞥見的照明，也沒有關於如何至少嘗試創造一個更美好的世界的建議。羅伊·安德森（Roy Andersson）一次又一次地強調，我們生活在各個世界中。
令人恐懼的是，至少我和我的公司對所展示和說的話感到很開心。在幾乎每個場景中，我們都可以找到一個人，動作或陳述，即使笑聲幾次被喉嚨陷入困境，也會爆發出笑聲。因此，“黑色喜劇”一詞不能以更清晰的方式定義。
即使我想許多人已經在我面前做過，我不禁會發表評論的形式。羅伊·安德森（Roy Andersson）使用固定相機，幾乎沒有相機的動作。這是非常有效的。部分是因為這是電影世界中極為不尋常的抓地力（在這裡我不計算錄製的劇院），因此觀眾的注意力被吸引了，如果這或他印象深刻是一個完全不同的問題。部分是因為這使我們正在研究誰，有機會完全專注於在展示階段真正發生的事情，而不會被各種相機運動，不同的圖像觀點和異常角度分散注意力。
“二樓的歌曲”中的角色主要由普通普通人而不是演員體現。這以及一動不動的舞台視角都意味著電影與現實之間的界限變得模糊。在影片中，我幾次感到被動的觀眾，他滿足於陪伴，並可能嘶嘶作響，但我所看到的，但沒有獨自行動。但是，電影和現實之間的區別在於，成為前者的非活動觀眾是完全可以的。在這裡，我認為在電影中，我們對此有答案，這是一個反復出現的問題，即人類可以要求我們所有人的要求。一點反應。
