據哈格曼（Hagman）備受喜愛的90年代關於性愛，愛情和豪華的空虛的小說已轉化為運動形象，不幸的是，沒有碰到魔法和界線之間的黑色。 “游泳池”只是在per Hagman的電影宇宙的表面上蕩漾。
法國里維埃拉。在沒有未來計劃的情況下，瑞典的年輕約翰與老年電影明星Celeste一起搬進來。在午餐飲料和香煙中昏昏欲睡的奢侈生活中，他像他的朋友一樣付出了與他年輕的美麗看似無憂無慮的生活方式。但是，儘管在里維埃拉（Riviera）的泳池邊緣閃耀著陽光，但約翰（Johan）卻沒有從破壞性的少年愛情中擺脫陰影。
彼得曼（Hagman）的第二本小說很快變成了三十本，為作者永恆的享樂主義者的永恆磨損奠定了某種基礎，與他本人和文學人物都沒有完全成功地逃脫的永恆享樂主義青年生活和寒冷的日常生活。同樣，安德斯·倫伯格（Anders Lennberg）（“語言”）改編似乎從未擺脫過文學模型和皮膚酸痛。
在迷人的里維埃拉環境中對消耗的靈魂的描繪以及跨階級邊界的自由運動的年輕人在那裡，但僅在表面上。 “那真是個好看的人，陽光普照。”有人從新聞發布會上孵出。我本人覺得在電影剛剛啟動之前，我們已經觸及了字幕，並且現在在白天過早地進行了處理，而沒有任何電影。
對話是桿子，而不是誘人的空置和快速。甚至夜總會場景都缺乏脈搏。很好，這是哈格曼如此精心描繪的城市，最近一次是自傳《每個人的戀人，沒人親愛的》，在電影中幾乎看不見。在絕緣時期這樣的小背叛。有時被認為丟失了低估的生產，以至於相機幾乎不敢看著塞萊斯特（Celeste）豪華別墅周圍的樹籬。
哈格曼小說的批評者將它們視為虔誠和膚淺的批評。不幸的是，“游泳池”的拍攝主要是貝殼的特定方面。當觀眾沒有提供內心或外部旅程時，電影體驗就會像青年時代一樣動盪，而沒有漫長的時刻。
