歌手Edda Magnason成為了Hank von的地獄，並扮演著一個受歡迎的家庭音樂氏族的角色，這是一個標誌性的媒體人，成千上萬的瑞典人以許多獨特的方式記住，擁有數百萬相關的圖像和不同的看法。
她為什麼這樣做很快變得很明顯。如果在主角角色類別中至少沒有黃金袋提名，我應該立即將法律定律作為生活哲學。
彼得·比羅（Peter Birro）的劇本以一種示範的方式選擇集中莫妮卡·澤特倫德（Monica Zetterlund）的故事，她曾被稱為丹尼爾斯森（Tage Danielsson），曾經被稱為“放入雞尾酒玻璃杯中的lingonberry米飯”，以爵士歌手的六十年代。當一生都在電影上描繪時，否則最終結果可能會既承擔責任又有法律碎片。現在，您還避免了年齡降低和填充拼貼畫，這都是傳記類型中的常見綜合徵。
也沒有人能說這個大約十年時期不包含足夠的山峰和山谷，勝利和失敗，以提供至少許多故事片的材料。
我們可以跟隨單身母親莫妮卡·澤特倫德（Monica Zetterlund），紐約的夢想和噩夢辭去了hagfors的裝備電話，在一次旅行中，對自我實現的意願似乎無法出現任何受害者。儘管有友誼，與當時能夠想像的大多數出生的文化經理的合作或熱愛關係- 哈斯和塔格，貝佩·沃格斯，波維爾·拉梅爾，維爾戈特·索曼- 仍然是父親的懷疑和苦澀和痛苦，這是她的中心內部衝突。儘管公眾獲得了明顯的才華和嶄露頭角的職業，但他仍然對他的認可的渴望仍然存在。憑藉動蕩的愛情生活，不斷的旅行以及有時與酒精的動態關係，與女兒的關係也變得非常苦難。
換句話說，從施拉格菲亞肯（Schlagerfiakon）到新的愛情，在戲劇中，它在戲劇中的戲劇性恰當地擺動，在售罄的爵士樂俱樂部（Jazz Clubs）上站著爵士樂俱樂部（Jazz Clubs），再到酒類- 在浴室地板上昏迷。這些場景顯然是通過歌曲數字來融合的，焦慮使奧爾·阿道夫森（Olle Adolphson）的“麻煩”的表現最突出。
Edda Magnason傳達了無可爭議的明星光澤，瘋狂的驅動器和有時幼稚的魯ck自我吸收，這對於她周圍的演員而言，這似乎是有問題的，因為她不在輕鬆的選擇和尷尬的背景下剝落。
莫妮卡·澤特倫德（Monica Zetterlund）因在1972年的金袋晚會上被稱讚“移民”，在“ Monica Z”中沒有描繪的東西。否則，我想，這可能是一個不錯的，元的kanish-propophetic場景。
