盧卡斯·穆斯森（Lukas Moodysson）脫離了這項任務，這一事實是當代瑞典電影最成功的作家贊成越來越黯淡和抽象的電影這一事實表明，他既不關心自己的形象，也不害怕失去觀眾。這是一個指示骨幹的決定，但不幸的是，沒有任何免費的通行證，可以使自命不凡的大型舉措充滿模版和驚人的類似物。
一個例子 - 電話是從電影戲劇的角度來看。從症狀上，“ Mammut”米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）和蓋爾·加西亞·伯納爾（Gael Garcia Bernal）在電影中的三分之一的上映時間都顯示。他們扮演壓力重大的職業主義者艾倫（Ellen）和獅子座（Ellen）和獅子座（Leo），他們與菲律賓的八歲女兒和一個孩子的女孩一起住在曼哈頓的寬敞地板上。在介紹中，我們與客廳的集體擁抱一起參加了家庭的田園詩。歡樂不會持久。獅子座去泰國商務旅行時，苦難正在旋轉。艾倫（Ellen）的工作不僅意味著她看到幼兒被各種肇事者削減，而且還與自己的女兒疏遠了，無法像午餐一樣簡單地修復一些東西。
“我很無聊。”獅子座和艾倫在遠處的親密關係時重複道。不幸的是，當電影的明顯步伐問題和平行故事之間不斷變化時，人們傾向於同意。這三個平行的故事都沒有被允許獲得主要重點。這是一個緊張的艾倫（Ellen），在神經崩潰的邊緣，格洛里亞（Marife Necesito），他渴望生病到兒子。對於最接近的人來說，這是良心和不愉快的渴望，但通常是結合的。
當觀眾在超過呼吸孔的過度設計環境中遇到困難時，觀眾幾乎不會更快樂。 “猛mm”通常具有累人的效果。在“他媽的Åmål”和“ lilja 4- ever”中呈現的奇特配樂成為一種難以理解的Ladytron過量，當穆斯森宣揚全球化的悲慘序列時，這完全放錯了位置。當代的當代生活被毫無生氣的拍攝和場景強調，主角凝視著地平線，尋找句子和良心的免費門票。
著陸是對所有電影的猛mm像類比中重複的真實事物的明顯追求。當穆斯森（Moodysson）開頭虐待兒童和戀童癖者時，它很可能是速度而沒有深度的速度。最終的士氣似乎是資產階級應該適合僱用外國勞動來進行土壤服務，而兒童是遭受全球化最大的苦難。此外，繁榮的男人前往貧窮國家只會導致痛苦和虐待。
我毫不懷疑穆斯森的承諾和誠意是真實的，並且結合了演員的勇敢努力（尤其是Necesito和Williams），而時尚的攝像機工作是唯一的原因，為什麼成績不會降低。 “ Mammut”在多個部分中可能會更好地作為電視劇。最好的是，將完全跳過小說並投資製作有關東南亞旅遊業影響的紀錄片。也許是時候讓穆迪森釋放驕傲和敢於拍攝他人的劇本了。
如果您有喙在一個同一時間感到無聊和沮喪，則“猛mm”是一個金礦。否則，就足以查看那些僅瞥見最初瞥見的關係戲劇的精美海報。曾經驕傲的猛mm象的命運是雙重的。除了將其像牙構成帶有大膽錢包的克雷丁的鋼筆之外，它也成為瑞典導演不完全成功地製作國際良心電影的尷尬象徵。
