當莉娜·尼曼（Lena Nyman）於2011年去世時，她留下了17個袋子，裡面裝滿了日記，信件和照片。伊莎貝爾·安德森（Isabel Andersson）從這一半的雨林紙上提取了一部紀錄片，借助個人記錄的材料，感覺異常親密。當然，自1955年以來，莉娜·尼曼（Lena Nyman）一直在瑞典觀眾的眼中，當時她以十一歲的年輕人在瑞典觀眾的眼中並沒有受到傷害，這並沒有讚揚驚悚片“危險的承諾”。沒有她的動態圖片並不是真的。
通過戲劇，舞台學校和維爾戈特·斯約曼（VilgotSjöman）頗有爭議的“我很好奇”電影給伯格曼（伯格曼（Bergman）（天才的天才）以一種非特徵主義的方式解釋了她，並用哈薩（Hasse and Tage）賣出了評論。莉娜·尼曼（Lena Nyman）寬度的事實是輕描淡寫，“莉娜”（Lena）設法描繪了人和私人的細微差別。
六十年代的加爾瓊（Galjon）人物是瑞典罪惡，階級社區的激進批評家，獨特的舞台才華，戴上的令人心碎的人，醉酒的演講，然後在延期季度進行大規模的複出，當時藝術的Symbio與克里斯蒂娜（Kristina）與克里斯蒂娜（Kristina）平靜地舖平了劇院評論家。
尼曼與新聞界的關係變得非常重點，難怪。在“好奇”電影之後，她成為報紙評論家和文化概況的人身攻擊的主題，在某種程度上很難理解。那是在Metoo和#TystnAdagning之前的半個世紀，領導批評家從字面上回顧Lena Nyman的身體是完全綠色的，例如“無聊”，“愚蠢”和“胖乎乎的”。這個想法是在浪費，因為儘管2021年瑞典文化生活中仍然有許多性別平等的工作，但作家幾乎不會因當今這種尊嚴的性緊張性格謀殺而逃脫。
當伊莎貝爾·安德森（Isabel Andersson）與上述說明尼曼（Nyman）作為受害者的那個項目一起進行該項目時，最淒美的是“莉娜”（Lena）。對尚未解決的母親的蔑視，孤獨和無條件的愛情與短暫而有條件的父親，精神。當尼曼（Nyman）的後期尼曼（Nyman）與他北歐青年的愛與他唯一完全愛的人的言論團聚時，不可能撲滅情感上的風暴。
簡而言之，這是一位標誌性瑞典女演員的溫柔但從不倍增的肖像。
