2014年戛納電影節 - 電影明星，成為王子，成為母親的時尚偶像；多方面的格蕾絲·凱利（Grace Kelly）從妮可·基德曼（Nicole Kidman）的幫助（有點堅定）中恢復了生命。該傳記拒絕了全面或準確的所有責任，以使短暫的時間對恩典和整個摩納哥至關重要。
“他們一直過著幸福的生活……”公主得到了她的王子。故事結束了。但是？如果這意味著放棄其他夢想，您應該如何處理城堡和一半的王國？
奧利維爾·達漢（Olivier Dahan）關於格蕾絲·凱利（Grace Kelly）的電影，後來的摩納哥公主格蕾絲（Grace）的格蕾絲（Grace）巧妙地開始了那個經典的好萊塢結局，一個男孩和一個女孩開車去日落。至少在這個“基於寬鬆的現實”版本中，格蕾絲·凱利（Grace Kelly）將永遠拍攝的最後一個場景。現在，下一章正在等待她的生活。
她搬到摩納哥，嫁給了雷尼爾三世王子，並且完全沒有準備好自己最大的角色，而不成文的老式規則適用，並且她比以往任何時候都更受審計。幾年後，當希區柯克（不幸的是不是安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）飾演）以電影劇本看上去時，渴望再次拍攝電影。她接受了肯定的角色“瑪妮”。但是它在該國被低語和標記。這是真的，不是一個女人的位置。
當摩納哥有自己的危機要應對時，戲劇《摩納哥的恩典》發生了幾個月。法國與阿爾及利亞的戰爭，甚至在小公國中，人們擔心查爾斯·戴高勒總統會發現什麼。恩典不是當紳士談論政治時會保持安靜的人，因此經常被視為一個傲慢的美國人，但現在期望她比以往任何時候都更友好地坐在丈夫的身邊。困境- 呆在一個國家和她不完全感到賓至如歸的生活中，或者跟隨自己的夢想，讓兒童和丈夫陷入刺痛- 聽起來像是奢侈的問題，但很容易感覺到，並且被許多人安全地認識比今天。
切掉有關蒂姆·羅斯（Tim Roth Roth）王子雷尼爾（Rainier）王子將自己致力於終結的戰略的熱門討論的炎熱討論幾乎是一種恥辱和恥辱。關於摩納哥的政治和力量發揮有很大的空間，但永遠不會像格蕾絲（Grace）與周圍事件相關的不確定嘗試的一半。電影的真正力量在於她內心的衝突。非常多虧了一個寫得很好的角色。美麗的電影偶像，情感家庭主婦，敏銳的女權主義者和關懷的人道主義者將其融合在一起，成為一個可信和人類的人物。
但是，如果妮可·基德曼（Nicole Kidman）出生時扮演格蕾絲·凱利（Grace Kelly），那麼火車上十年前就去了。基德曼同時感到自己的角色和奇妙的誤會。她是魅力的人格，並給她的角色額外的星光著。 m一個多麼出色的基德曼，無論她的表現有多強壯，無論她在極端的近距離聞到多少，p，p哦，這次我們已經看到了她所有的陰影。她的舉動感到期望，她從未設法讓自己感到驚訝或自己。整個好萊塢都沒有化妝也可以使她再次成為30歲的孩子，我寧願看到一個年輕而未知的女演員擔任這個角色。就像奧利維爾·達漢（Olivier Dahan）讓整個世界在“伊迪絲·皮亞夫（Edith Piaf）的故事”中被馬里恩·科蒂拉德（Marion Cotillard）發現並感到驚訝時。
否則，大多數事情都落在正確的位置。這張照片捕獲了合適的好萊塢圖標，並帶有電影般的美麗閃光。環境和服裝優雅而一塵不染。音樂找到了加強戲劇，緊張和感性的正確語氣。當您想強迫觀眾的感覺時，電影音樂常常可以成為侵入性。整個事情也許有點太剝奪了，以至於有一個嚴重的機會來爭取一些沉重的價格，但足以邀請我們在格蕾絲·凱利（Grace Kelly）的生活和上課時迷人的旅行。
她的傳奇結束了，當時56歲時，她開車去了蒙特卡洛（Monte Carlo）。這部電影從未提及悲劇。凱利（Kelly）作為1950年代七個繁忙的電影偶像的生活也沒有得到任何空間（我一定好奇地發現更多）。但是隨後的“摩納哥的恩典”被童話故事所發音更多，而不是純粹的傳記。儘管這表明了皇家夢的背面：焦慮，挫敗和懷疑很少適合某些童話故事。
