在過去20年中，作為東京的遊客，我對這個世界上最大的城市熟悉，作為在霓虹燈燈下的人群中塑造新身份的浪漫化目的地。我本人定期跌入了這種情況，正如我經常看到的永久性所謂的“外籍人士”；作為主要原因的移民。很難想像一個更適合這種轉變的城市環境。到目前為止，我們的西方文化如此之多，但仍具有類似的福利，基礎設施和日常安全。
今天，東京是一個國際化的城市，年輕人和中年都說英語，而在城市房間裡，多樣性比我2001年第一次訪問時更為明顯。這主要是由於互聯網，更便宜的航班並且在學校（英語）教學更好。 1989年，在日本經濟結束時，這種國際化可以瞥見地平線 - 西方流行文化已經被浮雕。但是東京是另一個容易消失的城市。還有騎行的里德利·斯科特（Ridley Scott）製作的“地震鳥”，浪費了韋斯特摩蘭（Westmoreland）對蘇珊娜·瓊斯（Susanna Jones）的小說《地震鳥》的拍攝，從2001年開始，這主要是通過警察採訪艾麗西亞·維坎德（Alicia Vikander）的主角。
維坎德（Vikander）體現了瑞典外籍露西·弗萊（Lucy Fly），後者將樂隊削減了瑞典 - 無論是身份還是家庭和親戚。同時，她因成長的創傷所折磨，日本臭名昭著的鎮壓已成為一種合適的管理方法。除了大提琴練習外，露西（Lucy）在東京（Tokyomyll）的翻譯中過著孤獨的生活，幾乎只以其完美的日本人進行交流。
有一天，她遇到了攝影師和麵條廚師Teiji - 由前職業舞者Naoki Kobayashi扮演。一個氣勢雄偉，肌肉發達和莊重的人，掩蓋了性和自信心，威斯特摩蘭（Westmoreland）非常清楚地拒絕了關於僅僅是純粹，耶穌殺害日本男人的刻板觀念的觀念。蒂吉（Teiji）將是露西（Lucy）在日本建立的神經性情感自我控制中的第一個打孔。
艾麗西亞·維坎德（Alicia Vikander）實際上學到了許多複雜的日本獨白和對話，並在正確的地方進行了細微的情感重點，這無疑是令人印象深刻的，而且有益於電影的真實性。韓國電影攝影師Chung Chung-Hoon的電影照片也同樣適用，他還負責Park Chan-Wook電影的視覺效果，例如“老男孩”，“ Vengeance Lady Vengeance”和“ Handmaiden”。對於像詩意一樣詳細的電影來說，這是不尋常的，這在日本捕捉了非日本的感覺。這適用於兩場東京過度郊區的場景，以及人口稀少的地區。就像薩德加島島一樣。
露西（Lucy）在一個週末與Teiji和一個新的女性相識一起旅行；美國莉莉·布里奇斯（Riley Keough） - 露西的反地人；性格外向，衝動和完全不感興趣，試圖對日本文化進行深入學習。在島上的一個晚上，一部三角戲開始在床頭上，甚至在提出建議之前就被迫被迫。很快，嫉妒的戲劇就完全滾動，但沒有與預期的神經和三方的強度保持同步。因為它幾乎沒有。
這是Naoki Kobayashi的第一個英語語言角色，可以部分解釋為什麼他沒有使Teiji比他最初提出的酷炫的神秘啟示更能使Teiji更重要。但是，這是一種平坦的表達，並沒有抓住。艾麗西亞·維坎德（Alicia Vikander）對露西·弗萊（Lucy Fly）的解釋也沒有使我對故事和威斯特摩蘭（Westmoreland）如此明顯的希望這一事實更加出色。最初，露西·弗萊（Lucy Fly）的情感空洞是角色創傷的過去和新贏得的自我形象的一扇門。但是，這種毫無生氣的人也是通過電影的第三幕組成的 - 然後即使在露西感到沮喪的場景中，也可能不是故意的。因此，驚悚片組件並未在這里傳遞，儘管它是電影的核心。
但是，正如我所說，“地震鳥”提供了其他層次，並且最適合觀眾，他們對東京所包含的一切都具有一定的知識，既是一個真實的地方和投影區。在那裡，Wast Moreland和Alicia Vikander都在那裡遇到了多次。
