羅米（妮可·基德曼（Nicole Kidman））過著看似完美的生活。她是一家高科技電子商務公司的首席執行官，並與丈夫和十幾歲的女兒一起住在紐約的豪華地板上。她的丈夫（安東尼奧·班德拉斯（Antonio Banderas））是一位成功的劇院導演，愛他的妻子。羅米也愛她的丈夫，但爬行更多，別人，別人。當年輕的實習生塞繆爾（Harris Dickinson）進入她的辦公室時，她內心充滿了壓抑的幻想，兩者啟動了一種有可能完全摧毀羅米（Romy）生存的關係。
導演Halina Reijn以令人難以置信的娛樂性和豐富多彩的“身體身體”（2022）首次亮相。在這裡，她減少了效果，並創造了經典色情驚悚片的略微昏暗的變體。這次，性別角色已經改變了，我們將看到一位年長的女性經理放棄，熱情被年輕的男性僱員帶來了指示。
羅米（Romy）的性格是基於這樣的想法，即權力為提交和性統治而產生了渴望。這就是為什麼儘管有所有風險，她還是選擇沉迷於道德上令人懷疑但令人興奮的休閒活動。憑藉被禁止的施虐受虐狂協議作為背景，Reijn允許他的角色探索遵循性界限的各種困難。
稱“ babygirl”來對穿著穿著穿著的神經質張力的女權主義解釋是沒有錯的。但是，這也不是全部事實。女權主義不是寫在鼻子上的，甚至不是在這上驅動的，而是在鼻子上寫的。這部電影從不同的角度展示了力量平衡，因此避免了許多異規型刻板印象。它還解決了工作場所中的其他並發症，這些並發症是由一代差距引起的。例如，年輕人和年長的垃圾關於包容性和多樣性問題的想法，效率與經濟盈利能力之間的衝突。
基德曼以異常同理心扮演羅米。她總是表達恐懼，但也渴望危險。她知道有什麼風險，這只會增強她與塞繆爾（Samuel）的強力比賽中所經歷的樂趣。最近，由於基德曼在仇恨中變得越來越嚴格，我全心全意地相信她的行為。但是，在這裡，她回來了，並以極大的勇氣和我有一段時間從未見過的承諾來扮演自己的角色。她的臉仍然很僵硬，但基德曼仍然設法看著和肢體語言，使人們的複雜感覺驅動了浪漫的感覺。例如，這感覺很瘋狂地冒險和一些可怕的幻想，就像人類高度人類一樣，這意味著我們觀眾可以與之聯繫，但也與角色相處。
狄金森（Dickinson）也是使羅米（Romy）世界搖晃的年輕人完全好戰。從字面上看，他滑行平穩（在非常愉快而輕鬆的舞蹈中，喬治·邁克爾（George Michael）的“父親的身材”（To）都扮演了塞繆爾（Samuel）的角色。他很好奇，年輕自大，但同時有些迷人。
從表面上看，這是一部關於忌諱的關係的相當傳統的戲劇，但它仍然完全選擇了道德主義，這仍然使這一戲劇性感到驚訝。 Reijn故意減輕了緊張局勢，而是努力闡明渴望和同意的物質時的複雜性。她將性愛場面用作力量和關係動態故事中的引擎，而不會對不忠的悲傷和崩潰的家庭失去關注。
總而言之，“ babygirl”是一部令人感動，聰明和有趣的電影，挑戰道德和女性性行為的規範。通過探索男性的婦女色情慾望，在一個男性的範圍內，通常是狹窄的世界，這部電影在臥室內外都提供了緊急討論。
