瑞典 - 杜切奇攝影師Hyte van Hoytema從SVT系列和喜劇“ Pistvakt”開始了他的職業生涯。在“讓右派進來”之後，他在國際上被注意到，現在必須在大電影之間進行選擇和選擇。在克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的“星際”之後，他遇到了也許最大的挑戰 - 邦德電影《幽靈》。
作為電影攝影師，您如何獲得新作業？有什麼與演員的試鏡相對應的嗎？
- 在某種程度上。在某個時候，導演知道您的工作並想見面。您會遇到董事打來電話，要么單擊。通常從導演在其他地方看到您的工作開始。然後，保持良好的化學和關係很重要。您坐在桌子旁說話，決定一起工作。
您在第一次會議上已經談論過關於邦德的任何想法嗎？
- 不，第一次會議非常開放，很少與該項目有關。您更多地談論自己的品味以及一個人的方式。這是關於查看您的交流方式，當您必須花費大量時間在一起的時候。攝影師和導演彼此都很舒服，這一點很重要。比從一開始就想出的想法更重要。
邦德（Bond）是一個如此出色的特許經營權，您有多少空間可以使您有創造力並為自己的東西做出貢獻？
- 我認為有足夠的創造力空間，老實說，我認為它與我所做的任何其他電影都沒有不同。一切都始於導演。 Sam來自Arthouse的背景，即使他確實有聯繫，他也不會迷失自己作為作家。它也適用於我作為攝影師。除了農民電影的規模巨大之外，情況並沒有什麼不同。您之前所做的一切都會越來越大。製片人邁克爾（G. Wilson）和芭芭拉（西蘭花）對我們的意見非常開放，並有興趣用自己獨特的語言製作自己的電影。
我喜歡電影開頭的長時間拍攝。那是你的主意嗎？
- 這樣的想法不會被人扔掉，然後您執行它。所有想法都來自一個漫長的過程，我們吐出瞭如何做事。山姆一直想長時間拍攝電影，將我們拉到死者的那一天。他想實時體驗氛圍，沒有剪輯。所以它開始了。當然，隨著時間的流逝，您開始尋找錄製地點，並受到其他事物的啟發。隨著時間的流逝，它發展成為現在的狀況。但從技術上講，這是非常具有挑戰性的。這不僅是寫下想法並開始工作，而且是一個難題。
從聚會上填充的街道進入酒店和屋頂之後的詹姆斯·邦德（James Bond）之後的介紹場景在墨西哥現場和英格蘭的工作室中都記錄在六個不同的環境中。工業光和魔法確保將其切成五分鐘以上的單一不間斷的收入。
- 有許多不同的元素必須匹配，並且在不同的地方和不同場合記錄了它們。我們在墨西哥城度過了兩個星期，在那裡拍攝了盡可能多的拍攝。 Van Hoytema說，我們還必須在Pinewood Studios中進行大量補充。
您在電影上錄製，而不是數字嗎？
- 是的，幾乎所有內容都記錄在35毫米電影中。它現在開始回來了。有一段時間，許多人都在拍攝視頻，所以每個人都開始在視頻上拍攝。但是去年，當我在Pinewood拍攝時，他們錄製了“星球大戰”，“ Mission：Impass”和“ Specter”以及其他幾部電影。因此，我認為它再次變得越來越普遍。人們開始意識到沒有什麼可以與電影相提並論。
你喜歡什麼？
- 我更喜歡一部長度的電影！大多數可以選擇的攝影師更喜歡它。它更美麗。我還相信，電影可以捕獲的信息以及分辨率仍然超過數字視頻。
所以電影不會死嗎？
- 人們多年來一直在說這句話，但我認為這是該行業正在傳播的聲譽。也許在促進視頻方面有經濟興趣的人。但是，看看塔倫蒂諾，斯皮爾伯格或克里斯托弗·諾蘭，他們只說“等一下，我們在這里扔東西了”。保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）和山姆·門德斯（Sam Mendes），他們選擇電影。它不是勢利的，這要歸功於質量。
您現在已經與幾部大電影合作過。 “幽靈”對您有什麼挑戰？
- 一切對我來說都是新的，我總是選擇提出技術和敘事挑戰的電影。每天在邦德，我都必須做以前從未做過的事情。我喜歡它，更新自己並提出從未做過的想法。這本身就是一個主要挑戰。然後，為設計特技場景或弄清楚如何看，您不是100％安全，但您有某些想法，並且您應對挑戰。每天都有一個新的挑戰。
“幽靈”中的照片似乎受到了過去的舊黑色電影和農民電影的啟發。
- 對我和山姆來說也很重要，可以這麼說，這部邦德電影會更加……老式。不是複古的，而是向邦德的長篇小說致敬。我們試圖在這部電影中帶來一些。這是一個微妙的平衡，您不希望觀眾將電影視為具有諷刺意味的回頭，您仍然想創建一個獨立的宇宙。但是我們希望邦德的歷史在視覺上閃耀，所以那裡有一些東西。我們希望“幽靈”像丁丁的故事一樣，讓人感到永恆，浪漫和同時盛大。就像舊的邦德電影一樣。異國情調的環境，以某種方式訪問舊環境。這部電影被歷史和浪漫所包圍。
您以前是農民粉絲嗎？
- 誰不是粉絲？每個人都與邦德有關係，無論他們是否喜歡電影，每個人都看過它們。從第一次看邦德電影，或討厭邦德電影或當他們真的喜歡時，每個人都有回憶。這是這個電影系列的樂趣！人們與包括我在內的這些電影有不同的關係。
您在電影中尋找的挑戰是什麼？您想做什麼特別的嗎？
- 我一直在尋找以前從未做過的事情。不管是什麼。它可以是浪漫，可能是恐怖，可以是一部狹窄的電影或一部非常大的電影。邦德電影是巨大的，所以現在對我來說，挑戰是要拍一部非常小的電影。藝術。直到您得到了自己真正喜歡的腳本，並且大腦開始工作之前，您才真正知道。我對一切都開放。
我想，作為一名攝影師，當您自己看電影時，您真的無法真正關閉這種想法？
- 當然是。我喜歡看光，我認為視覺語言是電影的意義。您將人們放在一個黑暗的房間裡，他們所經歷的一切都是輕盈而聲音。光和照片對於我們如何體驗電影非常重要。它使我們心情正確，這使我們感到節奏，所以是的 - 這是我一直在學習的東西。要學習如何操縱，您必須知道如何被操縱。但是，也許您想知道我是否被操縱為常規電影訪問者？絕對，我可以欣賞一部好故事和一部好電影。我喜歡它。在許多不同的層面上。而且很容易被掃蕩。
您是否看到電影犯的任何常見錯誤，因為我們其他人可能沒有註意到？
- 當然會發生，錯誤是錯誤。您可以看到人們何時成功或失敗他們嘗試做的事情。也許是在圖片中或類似的錯過的看台，這不是我在說的，而是講故事的情況不足。我對此很敏感。即使人們試圖以笨拙的方式操縱一個。作為攝影師，即使觀眾可能沒有，您也會很快注意到它。
您如何在英語翻拍中看到“讓右邊的進來”？
- “讓我進入”非常接近我們的電影。不久之後，很難在自己的電影中看到翻拍。關於它沒有什麼可說的。我想，他們做得很好，但與此同時，他們採取了很多我們所做的事情。我們提出了想法，我們解決了問題，並看到它在其他地方使用了……這是一個挑戰。
您已經知道您的下一個項目將是什麼？
- 是的，我現在正在發生一些事情，但是我無法告訴你這是什麼。
今天，您住在洛杉磯。您認為您會為您提供更多瑞典電影嗎？
- 在某個時候，我很想這樣做。我愛瑞典和瑞典人，我喜歡在那里工作，我的家人來自瑞典。因此，在某個時候，我想在那裡再次拍攝。