吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）是在拉斯維加斯凱撒宮（Caesars Palace）的電影業電影院期間的一群西裝中的奇怪鳥。憑藉他那豐盛的健美運動，鬍鬚和胡德，他很容易認出。但是他沒有什麼可羞恥的 - 具有諷刺意味的是，他是為整個新聞馬戲團支付工資和服裝的人之一。
電影背後的墨西哥電影製片人“ pans mabrint”和“地獄男爵”在該行業中受到尊敬的忠實粉絲所愛，我發現很難不欣賞他直接的“無胡說”態度和對手工藝的熱情。
我在華納兄弟之前與他聊天。他的新Megafilm的介紹“太平洋周邊”而且，這不是因為他要上台並與成千上萬的美國電影所有者和行業角色調情，所以我們當然可以繼續講日本的怪物和電影色尺度數小時。
您是一個非常勤奮的電影製片人，但與此同時，您五年來沒有執導自己的電影！作為電影製片人，這五年以外的寄存器外觀是什麼樣的？
- 我在新西蘭呆了兩年，在那裡我準備了“霍比特人”，然後我回來了一年半的“瘋狂山脈”，然後沒有擺脫。然後我花了三年的時間做“太平洋rim”。在“ Hellboy 2”的後製作過程中，我已經開始準備“霍比特人”，所以自上次執導電影以來實際上已經五年半了。
這麼長時間後回到登記冊感覺如何？
- 它很棒又簡單，非常簡單。這項工作以一種奇怪的方式有助於為“霍比特人”和“瘋狂山”做準備 - 兩部電影在邏輯上非常非常複雜 - 我準備好製作“太平洋rim”。現在，我真的學會了處理這種電影所帶來的困難物流和技術問題。
在指定時間和預算下，您都完成了“環太平洋”嗎？
- 是的，實際上是預算下的數百萬美元！從一開始，我提前四天完成了，但是我用四天的時間拍攝了更多，哈哈。
因此，您現在覺得自己可以處理任何生產，無論它可能多大嗎？
- 純技術，大小和邏輯上，是的。但是，無論您拍的電影，它們總是純粹在藝術上需要您的百分之一百。沒有生產只能在不努力的情況下就可以踏入，每部電影都對您擔任導演的需求都不同。
您已經說過，“環太平洋”的生產一直是您職業生涯中最享受的最享受的產品，為什麼？
- 這對我來說是第一次，即使經過三年的工作，我也可以一次又一次地看電影而不會累。老實說，我完全愛上了怪物和機器人，我喜歡電影中的每個角色，我喜歡顏色，紋理，形狀以及我們創建的每個設計。在電影的最佳派對上，我仍然笑著和興奮，這很少發生，在擔任導演二十年後，我第一次有這種感覺！
當我聽到您談論您的電影，無論是角色，色彩尺度還是照片時，我都會感到您是一個令人難以置信的細節的電影製片人- 這是令人印象深刻的，但是您曾經覺得這可能是您的障礙，可能很難知道什麼時候足夠？
- 不，我認為您必須遵循自己的直覺。當我的直覺說是時候辭職了，並且我覺得自己的細節不重要時，我就會釋放並繼續前進。但是，當我的內心和直覺說我必須繼續時，我會繼續。在擔任電影製片人二十年後，您開始相信自己的直覺。
- 但是“太平洋”要求我們從機器人的inanimeter中的最小細節到外部形狀和輪廓設計，我們做出的每個決定都經過深思熟慮。如果它說“電影中的電影”，那就應該就是那樣，別無其他！您必須參與每個決定，每個細節。如果您作為電影製片人無法回答電影中的某種外觀或以某種方式的看法，那麼您不應該在前文文字中擁有該標題。
幾週前，我與您在“ Pan's Maze”和“ Hellboy”上的割草機Evan Schiff進行了交談，他說與他最參與割草工作的導演是您。告訴我你在懸崖室裡嗎？
- 作為導演，您會在清晨來到懸崖室，如果您與割草機有良好的關係，您將整天停留，切割，移動，更改和測試新事物。懸崖室是製作電影的地方，劇本和拍攝更像是為房屋繪畫，然後在懸崖室建造房屋本身時收集磚塊，窗戶和門。因此，導演確實必須大多數參與其中，所以我基本上住在懸崖室。我也要做的一件事並不常見，我每天在錄音中每天剪一點，所以我沒有在午餐期間休息一下，而是在懸崖室裡帶食物並在懸崖室吃午餐。電影預先錄製後的四個星期後，我已經剪裁了第一版，所以我已經完成了在短短十二週內在技術上不太要求的電影的負面影響。但是我昨天在“ Pacific Rim”中進行了更改...
所以還沒有完成嗎？
- 如果您問工作室已經完成，或者他們認為是。但是導演將繼續對此“操”。
在我讀到的一次採訪中，您說願景和一噸是導演可以在電影中貢獻的兩個主要方面...
- 是的，這些是導演可以保證他或她可以做出貢獻的僅有的兩件事 - 其餘的是電影神。演員可以開始與導演爭論，事情可能會出錯，人們可能會發瘋，因此導演可以做出貢獻的語氣，視覺或視覺宇宙。
那麼，您對“太平洋rim”有什麼語氣和視野？
- 其中包括一切！我知道它被迫成為最小電影是以我創造的風格製作的，我想決定如何放置調色板以及如何使用某些顏色。我想決定電影在哪些時刻很有趣，令人興奮和恐怖，而試圖避免考慮其他類似的電影和其他導演，我只是想：我想如何做？我該如何製作這部電影？這些問題的答案是電影。
- 我可以與您談論電影中幾個小時的顏色或紋理，就像我與藝術導演或服裝黃油交談時。如果您願意，我們可以談論服裝中的織物。我可以談論每個機器人為什麼看起來像這樣做的原因，因為每個陰影和細節背後都有一個故事。我是一個怪物，我已經從事這部電影工作了三年，所以我對這部電影有很多話要說。
我毫不懷疑。尤其是在顏色方面吧？您是一個想保留自己的調色板的人，還是我錯了？
- 不，你是絕對正確的。在我看來，電影製片人也是一位繪畫藝術家，一位藝術家總是拿著刷子。這就是為什麼導演與他的攝影師建立非常密切的關係非常重要，因為他們需要能夠閱讀彼此的想法，就像電影中的雙重機器人飛行員一樣。
說到控制機器人大腦每個半球的飛行員。這是如何真正起作用的，另一個人擅長數學？
- 不，他們變得像一個。想像一下，您遇到了一個喜歡的女孩，並且與電影中的相連。她本可以感覺到每個正確的決定，而您犯的每個錯誤，介於兩者之間都不需要謊言，因為她已經像您一樣知道。
您是否覺得在如此龐大的電影中，很難在情感和故事中保持錨點？
- 不，您的主要目標是創建一個世界和一組角色，這些角色還包括機器人和怪物。因此，換句話說，我不會將它們與人類角色區分開。如果我做得正確，觀眾也會喜歡怪物從電影院出來時。
因此，當您開發“太平洋”的角色時，您在人類角色和怪物或機器人之間沒有區別嗎？
- 不，我們開發了它們，就像他們是人類角色一樣，他們將是一個聰明的怪物，一個殘酷的怪物，娛樂等。他們需要具有性格特徵，他們不僅僅是……怪物。
您覺得自己想堅持經典的Kaiju電影中的陳詞濫調和結構，例如“ Pacific Rim”是從中出現的？
- 我想在“太平洋”中帶來Kaiju神話中的一些經典時刻怪物或噴氣機攻擊時。但是與此同時，我想創建與人們以前見過的不同的東西。我不想讓人們看我小時候看過的電影 - 我希望人們能獲得我小時候的經歷。因此，這部電影需要更現代，多樣化和創造力，才能能夠為我和許多人所愛的類型做出自己的貢獻。我不想製作粉絲電影，我想像粉絲一樣拍電影，但主要是講故事的人。我不想讓這部電影作為敬意，我希望它成為它自己的生物。
您能告訴我們一些關於您如何看待“ Pacific Rim”中相機工作的？
- 當我們與ILM討論相機工作時，我們詢問瞭如何在現實生活中拍攝這件事，並想像著發明的直升機和多莉斯。我不想要真正的相機最複雜的數字圖像。通常，當CGI以很多不可能的角度飛行“相機”時，我們做出了不尋常的決定，然後在戰鬥中間回到A中，以便人們會得到，人們會得到，人們會得到，人們會得到，人們會得到一個，所以我們做出了不尋常的決定感覺到這是為了真實的，這種想法通常不是CGI語言的一部分。
- 我們還為相機錯誤地創建了一個詞彙，在那裡我們將水扔在鏡頭上，並將Kaiju怪物的大部分放在圖片外。我們犯了曝光錯誤，冰冷的鏡頭再次，鏡頭immar又被一塊石頭擊中，儘管它只是數字鏡頭，但一切都會導致不完美和存在的感覺。這部電影仍然很漂亮，但有些事情可以做到真實的。
Guillermo del Toros“太平洋周邊”8月2日獲得Bio首映。
